1 7世紀(jì)，在歐洲各語(yǔ)言、文化和知識(shí)的匯集中，法蘭西文化和語(yǔ)言
被逐漸公認(rèn)為是當(dāng)時(shí)最為學(xué)者化、高貴和優(yōu)雅的。法語(yǔ)開(kāi)始取代拉丁語(yǔ)，
成為歐洲各國(guó)交往的通用語(yǔ)，從英格蘭到俄羅斯，如果此人會(huì)講法語(yǔ)就會(huì)
被認(rèn)為有教養(yǎng)。同時(shí)，跳舞成為文藝復(fù)興時(shí)期歐洲各宮廷的重要娛樂(lè)和社
交禮儀手段，學(xué)習(xí)舞蹈是貴族必修的美育課程。這個(gè)時(shí)期的舞步簡(jiǎn)單，但
有一套繁縟的禮儀以及特有的優(yōu)雅風(fēng)度。這也是芭蕾在宮廷中得到極大發(fā)
展的時(shí)代背景。路易十四宮廷自上而下，有嚴(yán)格的品級(jí)秩序，規(guī)定著每個(gè)
人與其身份地位相稱的舉止規(guī)則，而禮儀制度就是在細(xì)節(jié)上規(guī)范人們．舞
蹈在亨利三世時(shí)期就開(kāi)始發(fā)揮了舉足輕重的作用，到了路易十四時(shí)期則成
為一個(gè)高度集權(quán)化的文化樣板，它既涉及政治行為，也涉及道德、舉止規(guī)
范和知識(shí)生活。
路易十四在位期間，君主專制制度最終確立，他的行政管理方式引來(lái)
了別國(guó)羨慕的眼光。在他在位的最初幾十年，也是古典主義文學(xué)和藝術(shù)的
鼎盛時(shí)期，其象征是凡爾賽和建設(shè)它的藝術(shù)家們，歐洲各地紛紛效仿凡爾
賽官的建筑風(fēng)格。凡爾賽宮廷里的舞蹈節(jié)目通常是由布朗萊舞、庫(kù)朗特
舞、加伏特舞和小步舞組成，人們忘記了前面三個(gè)舞蹈的發(fā)源地在農(nóng)村，
而把它們改編得適合舉行隆重的、穿夜禮服的舞會(huì)的要求。宮廷成員在這，
四種舞蹈里組成配對(duì)成雙的縱隊(duì)行列，國(guó)王和他的舞伴跳完第一個(gè)舞蹈后
退到隊(duì)列的末端，其他各對(duì)舞者輪流效仿他們的動(dòng)作，直到國(guó)王再度排在
前頭，然后國(guó)王退到王位就座，其他人繼續(xù)跳下去。無(wú)論是在當(dāng)時(shí)的宮廷
里，還是鄉(xiāng)鎮(zhèn)的婚禮、晚會(huì)和宴會(huì)上，到處都可以看到人們跳小步舞的
身影。
1 7世紀(jì)的大部分時(shí)間里，宮廷舞蹈一直處于技術(shù)落后和知識(shí)貧乏的
狀態(tài)，純粹炫技的“開(kāi)場(chǎng)舞蹈”阻礙了芭蕾的發(fā)展，一場(chǎng)大型的芭蕾會(huì)有
30多場(chǎng)“開(kāi)場(chǎng)舞蹈”在近200多年的時(shí)間里，劇場(chǎng)舞蹈只得依賴于歌劇存在。
在意大利，芭蕾夾在歌劇的各幕表演之中，在法國(guó)則是作為歌劇情節(jié)的一
部分而存在。當(dāng)時(shí)，歌劇使用專業(yè)演員，而芭蕾則還用業(yè)余演員。1640
年后的1 0年間，歌劇成了一種發(fā)達(dá)的藝術(shù)形式，而舞臺(tái)化的藝術(shù)芭蕾的
誕生則應(yīng)自1661年法國(guó)皇家舞蹈學(xué)院的建立算起。
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