歐洲舞蹈文化的起源：文藝復(fù)興對歐洲舞蹈的影響

        歐洲位于東半球的西北部，西為大西洋、北臨北冰洋、南隔地中海，

與非洲相望，烏拉爾山、烏拉爾河、高加索山、博斯普魯斯海峽、達達尼

爾海峽是歐亞大陸的分界線，海岸曲折，多島嶼和半島，地理的區(qū)劃分為

東歐、西歐、南歐、北歐和中歐五部分。東歐是指歐洲東部地區(qū)；西歐是

指瀕臨大西洋的地區(qū)和附近島嶼；南歐是指阿爾卑斯山以南的伊比利亞半

島、亞平寧半島、巴爾干半島及其附近的島嶼；北歐是指日德蘭半島和斯

堪的納維亞半島一帶；中歐是指波羅地海以南和阿爾卑斯山以北的歐洲中

部地區(qū)。歐洲的主要人種是白種人，由古代克爾特人、羅馬人、日爾曼人、

斯拉夫人等民族發(fā)展演化而成。在語言上主要分屬拉丁語族、日曼爾語族、

斯拉夫語族。

        歐洲文化源于愛琴文明，古希臘文化是歐洲文化的古典文化時期。從

公元475年西羅馬帝國滅亡到15.16世紀(jì)西方文藝復(fù)興運動興起，前后大約

經(jīng)歷了一千年的時間，這就是習(xí)慣所稱的“中世紀(jì)”，意大利人文主義者首創(chuàng)

此詞，后被廣泛采用，它是歐洲新文化誕生的歷史。現(xiàn)存的歐洲民間舞蹈大

多形成于中世紀(jì)或近代，這些民間舞既有原有土著文化的歷史積淀，又有存

在數(shù)百年的奧斯曼帝國和哈布斯堡帝國內(nèi)外復(fù)雜的文化影響，許多民間舞蹈

的流傳往往不受新的國境的限制。在學(xué)術(shù)和藝術(shù)的共同影響下，中世紀(jì)那僵

死不變的社會結(jié)構(gòu)正在土崩瓦解，舞蹈很好地反映了這一點，它一向是人們

表達變化的手段之一。隨著社交舞蹈成為社會品味和時尚的晴雨表，復(fù)雜多

變的舞步開始被視作墮落的源泉，中世紀(jì)的學(xué)者開始意識到了讓男女同舞的

危險。

        歐洲民間舞蹈具有自娛、即興、群眾性的特點，并具有相對的穩(wěn)定性，

它們與社會生活、自然環(huán)境、宗教信仰、民族文化等緊密聯(lián)系，通過舞蹈和

音樂的節(jié)奏、旋律可以感覺到不同的民族性格。“輪舞’’即圓圈舞也稱環(huán)舞，

是歐洲民間舞蹈中流行最廣的形式。實際上，圓圈舞是世界舞蹈文化中最基

本、最普遍的舞蹈現(xiàn)象，并非歐洲所特有。由于民族性格、風(fēng)俗習(xí)慣、宗教

信仰等方面的不同，圓圈舞所反映的內(nèi)容也多種多樣，慶祝或祈禱豐收、舉

行婚禮或贊美愛情、歌頌生命或戰(zhàn)勝對死亡的恐懼、酬謝神靈或宗教禮儀等

等，都是圓圈舞的主題。這種舞蹈是集體舞蹈，隊形在圓形的基礎(chǔ)發(fā)展變化，

人們一一連接起來，首尾相接閉合起來是圓圈，打開是一條弧形的鏈，因而

在許多地方，圓圈舞、環(huán)舞和鏈舞是同一概念。在歐洲，圓圈舞派生出許多

不同內(nèi)容和不同風(fēng)格的變體，如許多國家都有的“五朔花節(jié)舞”、法國的“科洛

爾舞”、“布朗爾舞”，俄羅斯的“霍羅沃德舞”、前南斯拉夫的“科洛舞”、保加利

亞的“霍羅舞”、羅馬尼亞的“霍拉舞”、西班牙的“薩爾達納舞”、挪威的“阿泰圖

爾舞”、意大利的“杜魯舞”等等。歐洲許多民間舞蹈進入宮庭和城市舞廳，并出

現(xiàn)在芭蕾藝術(shù)中。

        歐洲位于東半球的西北部，西為大西洋、北臨北冰洋、南隔地中海，

與非洲相望，烏拉爾山、烏拉爾河、高加索山、博斯普魯斯海峽、達達尼

爾海峽是歐亞大陸的分界線，海岸曲折，多島嶼和半島，地理的區(qū)劃分為

東歐、西歐、南歐、北歐和中歐五部分。東歐是指歐洲東部地區(qū)；西歐是

指瀕臨大西洋的地區(qū)和附近島嶼；南歐是指阿爾卑斯山以南的伊比利亞半

島、亞平寧半島、巴爾干半島及其附近的島嶼；北歐是指日德蘭半島和斯

堪的納維亞半島一帶；中歐是指波羅地海以南和阿爾卑斯山以北的歐洲中

部地區(qū)。歐洲的主要人種是白種人，由古代克爾特人、羅馬人、日爾曼

人、斯拉夫人等民族發(fā)展演化而成。在語言上主要分屬拉丁語族、日曼爾

語族、斯拉夫語族。

       歐洲文化源于愛琴文明，古希臘文化是歐洲文化的古典文化時期。從

公元475年西羅馬帝國滅亡到15.16世紀(jì)西方文藝復(fù)興運動興起，前后大約

經(jīng)歷了一千年的時間，這就是習(xí)慣所稱的“中世紀(jì)”，意大利人文主義者首創(chuàng)

此詞，后被廣泛采用，它是歐洲新文化誕生的歷史。現(xiàn)存的歐洲民間舞蹈大

多形成于中世紀(jì)或近代，這些民間舞既有原有土著文化的歷史積淀，又有存

在數(shù)百年的奧斯曼帝國和哈布斯堡帝國內(nèi)外復(fù)雜的文化影響，許多民間舞蹈

的流傳往往不受新的國境的限制。在學(xué)術(shù)和藝術(shù)的共同影響下，中世紀(jì)那僵

死不變的社會結(jié)構(gòu)正在土崩瓦解，舞蹈很好地反映了這一點，它一向是人們

表達變化的手段之一。隨著社交舞蹈成為社會品味和時尚的晴雨表，復(fù)雜多

變的舞步開始被視作墮落的源泉，中世紀(jì)的學(xué)者開始意識到了讓男女同舞的

危險。

          歐洲民間舞蹈具有自娛、即興、群眾性的特點，并具有相對的穩(wěn)定

性，它們與社會生活、自然環(huán)境、宗教信仰、民族文化等緊密聯(lián)系，通過

舞蹈和音樂的節(jié)奏、旋律可以感覺到不同的民族性格。“輪舞’’即圓圈舞’

也稱環(huán)舞，是歐洲民間舞蹈中流行最廣的形式。實際上，圓圈舞是世界舞

蹈文化中最基本、最普遍的舞蹈現(xiàn)象，并非歐洲所特有。由于民族性格、

風(fēng)俗習(xí)慣、宗教信仰等方面的不同，圓圈舞所反映的內(nèi)容也多種多樣，慶

祝或祈禱豐收、舉行婚禮或贊美愛情、歌頌生命或戰(zhàn)勝對死亡的恐懼、酬

謝神靈或宗教禮儀等等，都是圓圈舞的主題。這種舞蹈是集體舞蹈，隊形

在圓形的基礎(chǔ)發(fā)展變化，人們一一連接起來，首尾相接閉合起來是圓圈，

打開是一條弧形的鏈，因而在許多地方，圓圈舞、環(huán)舞和鏈舞是同一概念。

在歐洲，圓圈舞派生出許多不同內(nèi)容和不同風(fēng)格的變體，如許多國家都有的

“五朔花節(jié)舞”、法國的“科洛爾舞”、“布朗爾舞”，俄羅斯的“霍羅沃德舞”、前

南斯拉夫的“科洛舞”、保加利亞的“霍羅舞”、羅馬尼亞的“霍拉舞”、西班牙的

“薩爾達納舞”、挪威的“阿泰圖爾舞”、意大利的“杜魯舞”等等。歐洲許多民間

舞蹈進入宮庭和城市舞廳，并出現(xiàn)在芭蕾藝術(shù)中。

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