“卡塔克”舞流行于印度北部廣大地區(qū)，最早由吟詠神話史詩(shī)的職業(yè)
說(shuō)書人創(chuàng)造，他們?cè)谥v故事時(shí)配上音樂(lè)和舞蹈動(dòng)作，逐漸形成“卡塔克”。
后來(lái)這種舞劇被引進(jìn)宮廷，穆斯林在北印度建立統(tǒng)治后，這種舞蹈又受
到穆斯林文化的影響，逐漸演變成現(xiàn)在的樣子。“卡塔克”分為勒克瑙派
和齋普爾派，前者表情細(xì)膩，動(dòng)作優(yōu)美，后者節(jié)奏多變，強(qiáng)調(diào)旋轉(zhuǎn)和腳
部技巧。“卡塔克’’通常由許多不同節(jié)奏和氣氛的舞段組成，包括祈禱、
造型、顯示技巧、舞蹈表情和表現(xiàn)故事情節(jié)等部分。表演者對(duì)表演內(nèi)容、
舞蹈的段落自由取舍和發(fā)揮。手與臂的動(dòng)作柔美自然。著重足部技巧，
舞蹈者腳部系有100---200個(gè)腳鈴。在做各種變化的打點(diǎn)動(dòng)作時(shí)，腳掌快
速交替打響地面，使腳鈴發(fā)出清脆的響聲。舞蹈者還不時(shí)停下來(lái)介紹表
演段落的內(nèi)容和節(jié)奏，然后將吟詠史詩(shī)的節(jié)奏用舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)。有
時(shí)音樂(lè)與伴唱全部停下來(lái)，由鼓手與舞蹈者表演一段競(jìng)技性的節(jié)奏對(duì)話：
鼓手即興打～段鼓點(diǎn)，舞蹈者立即用腳點(diǎn)重復(fù)這一段節(jié)奏；反之，舞蹈
者即興打一段腳點(diǎn)，鼓手也立即用鼓點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，隨著情緒的發(fā)展，節(jié)
奏和動(dòng)作都逐漸加快，推向高潮。每一段舞蹈的結(jié)尾經(jīng)常是在連續(xù)多次
的快速旋轉(zhuǎn)中嘎然而止在不同的造型上。“卡塔克”多以獨(dú)舞形式表演，
也有雙人舞和三人舞，以典型的北方印度音樂(lè)伴奏，樂(lè)器有塔布拉鼓、
薩倫吉、笛子和小提琴。
“卡塔卡利”源于古代梵劇，是印度古典舞派之一，也是印度舞劇的
一種形式。“卡塔”意為故事，“卡利”意為表演，它形成于1 7世紀(jì)初印度
西南部咯拉拉邦的農(nóng)村，以戲劇性的演技、豐富的表情、激烈的舞蹈動(dòng)
作和濃重的宗教情緒為主要特征。劇情主要來(lái)自《羅摩衍那》和《摩訶婆
羅多》兩大史詩(shī)，主題大都是描寫諸神或英雄人物如何戰(zhàn)勝邪惡的斗爭(zhēng)，
具有強(qiáng)烈的宗教色彩。¨卡塔卡利”通常在鄉(xiāng)村寺廟旁的露天舞臺(tái)上表演，
其中有一些程式，程式表演完畢以后，其他角色才陸續(xù)登場(chǎng)，舞劇正式開(kāi)
始。演出通常從傍晚開(kāi)始，直到黎明來(lái)臨。遇到重要節(jié)日就持續(xù)演出十多
大。“卡塔卡利”主要特征是強(qiáng)烈的戲劇性，表演者運(yùn)用24個(gè)基本手語(yǔ)和
眼、眉、臉、頸等面部變化，構(gòu)成一套表情的示意動(dòng)作，它們是劇情和人
物感情交流的重要手段。在每段戲劇表演之間，要加上一段純舞蹈片段，
演員要做很多快速轉(zhuǎn)身、急速旋轉(zhuǎn)、單腿平衡、跳躍、大蹲踏步，以及用
腳跟、腳掌和腳側(cè)完成的各種腳點(diǎn)。這些高難動(dòng)作形成了“卡塔卡利”男
件舞蹈健壯、英武的特征，在舞劇中起到重要的烘托作用。伴奏樂(lè)隊(duì)通常
是四人，兩位吟誦者（兼打镲和鑼）和兩位鼓手。富有特殊戲劇效果的各
種臉譜是舞劇的重要特點(diǎn)，不同角色有不同的臉譜，但只以人物類型劃
分，如英雄人物為綠色，反派人物為紅色并在鼻尖、額頭上加白色圓球’
正面女角為肉色，獵人為黑色等。“卡塔卡利”的表演者在咯拉拉邦的村
民中是世襲的，按傳統(tǒng)習(xí)慣劇中的角色均由男性扮演，女角也由年輕漂亮
的男子扮演。現(xiàn)在在城市中表演時(shí)，有些角色已由女子扮演。
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