如果說石井漠的現(xiàn)代舞和舞踏在劇場中獲得的僅僅是小眾的欣賞，那
么被譽為“東瀛百老匯’’的寶壕歌舞團則擁有大量的觀眾，占據(jù)日本當代演
藝市場的主流地位，它豪華的舞臺制作，融合了巴黎紅磨坊和紐約百老匯
風格的激情歌舞。 1914年，寶壕歌舞團的前身還是個為溫泉招攬生意的
少女歌唱團，團員全部由清一色的未婚女子組成，結(jié)婚即意味著需要離開
劇團。因此，男角由女性反串演出。現(xiàn)在由400個少女組成的寶壕歌舞劇
團已經(jīng)是世界上演出場次最多的劇團，平均每年要演出1000場400個姑娘
分為“花、月、雪、星、宙’’五組分別演出。另有由技藝精湛的資深團員所
組成的“專科’’，專科演員不屬于任何一組，而是以“特別出演，的方式支援
各組的演出。
寶壕歌舞團的演出顯然區(qū)別于傳統(tǒng)的日本歌舞，她基本上移植了西方
音樂劇的模式，但是情節(jié)更加淡化，歌舞表演的劇目大部分為劇團作家原
創(chuàng)，也有根據(jù)西方音樂劇改編的作品，如《亂世佳人》、《西區(qū)故事》、
《歌劇魅影》，但劇情基本上只充當華麗的音樂歌舞與華美燦爛的舞臺制
作之間的連接符號。卡通故事也是寶壕歌舞團的一個創(chuàng)作源泉，演員在服
裝和發(fā)式的造型設計上極為夸張和精致，很多脫胎于卡通人物，這無疑成
為日本音樂劇本土化的一個有力明證。娛樂性和觀賞性讓觀眾心情變得輕
松了許多，也是寶壕歌舞團躋身現(xiàn)代演藝界的一個制勝法寶。
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