當(dāng)代芭蕾的頂尖級(jí)人物芭菲舞蹈知識(shí)講堂之人物篇

     伊日·基里安（1947一    ）出生于捷克首都布拉格，這是個(gè)有

著悠久歷史的文化名城。基里安九歲開始在布拉格舞蹈學(xué)院學(xué)習(xí)

古典芭蕾、民間舞和瑪莎·格萊姆現(xiàn)代舞，1967年，二十歲的他得

到獎(jiǎng)學(xué)金，赴倫敦的皇家芭蕾舞校深造，并被約翰·克蘭科相中，

翌年應(yīng)邀加盟斯圖加特芭蕾舞團(tuán)作演員，兩年后開始嘗試編舞，

并迅速成為該團(tuán)最年輕有為的編導(dǎo)家。這期間，他不時(shí)為荷蘭舞

蹈劇院客席編舞，1 975年順理成章地成為這家方興未艾舞蹈劇

院的聯(lián)席藝術(shù)總監(jiān)，兩年后成為獨(dú)當(dāng)一面的藝術(shù)總監(jiān)，從此，將

自己和該團(tuán)一道推上了“當(dāng)代芭蕾”的頂尖層。

        這個(gè)成熟期的代表作包括了《凈化之夜》(1975)、《回到陌

生的土地》(19 75)、《D調(diào)交響曲》(19 76)、《孩童游戲》(197

8)、《小交響曲》(19 78)、《贊美詩交響曲》(1978)、《格拉哥利

文彌撒曲》(1979)、《夢(mèng)幻舞蹈》(1979)、《田野彌撒》(1980)、

《士兵彌撒》(1980)、《被遺忘的土地》(1981)、《頑童驚夢(mèng)》

(1984)、《月娘》(1988)等等，其中的《小奏鳴曲》采用了捷克作

曲家萊奧什·亞納切克（1854-1928）的宗教合唱曲，并以無法遏止

的精力，謳歌了人類共有的歡樂與悲傷；《贊美詩交響曲》來自斯

特拉文斯基的音樂，帶有虔誠的宗教色彩；而《士兵彌撒》由清一

色的男演員表演，靈感同樣來自天國的歌聲。《回到陌生的土地》

是他所有作品中知名度最高者之一，同樣以亞納切克的音樂為背景，

而舞蹈則是一連串頗具雕塑感的雙人舞和三人舞，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的造

型意識(shí)，因而成為英國皇家芭蕾舞團(tuán)、美國喬弗雷芭蕾舞團(tuán)的演出

劇目。

       這些作品中，大多為中小型的交響芭蕾，也有少量大型的舞劇，

比如《頑童驚夢(mèng)》和《月娘》，前者的靈感來自科萊特的兒童詩歌，

描寫了發(fā)生在一個(gè)兒童房間中的夢(mèng)幻：所有原本無生命的玩具都復(fù)

活了，他們蹦蹦跳跳，打打鬧鬧，演出了一出現(xiàn)代版本的《胡桃夾

子》；而《月娘》則取材于日本民間故事《竹取物語》，為了給竹

姬的傳奇故事提供相應(yīng)的音樂背景，基里安采用了日本的現(xiàn)代打擊

樂伴奏，而整個(gè)舞臺(tái)則分割成了天上人間兩個(gè)時(shí)空，從而使人物的

時(shí)空關(guān)系能夠讓觀眾一目了然。基里安對(duì)澳大利亞土著文化也有著

濃厚的興趣，由此產(chǎn)生了一部融地道的澳大利亞土著動(dòng)作與基里安

語匯于一體的“當(dāng)代芭蕾”三部曲——《流浪者》(1981)、《跺地聲

聲》(1982)和《夢(mèng)幻時(shí)光》(1983)。

       與福賽斯截然不同，基里安的作品在動(dòng)作風(fēng)格上相當(dāng)折衷，既

不前衛(wèi)，也不激進(jìn)，表面上抽象，動(dòng)作上屬于巴蘭欽式的新古典主

義；即強(qiáng)調(diào)與音樂的同步，每每將流暢如水的古典芭蕾與感情充沛

的現(xiàn)代舞有機(jī)地融為一·體，也營造出強(qiáng)烈的形式感，而在核心之處

卻燃燒著對(duì)人類命運(yùn)的深切關(guān)注。在編舞手法上，他的作品節(jié)奏

鮮明，樂感細(xì)膩，調(diào)度講究，結(jié)構(gòu)清晰，從不以高難技術(shù)的炫耀取

勝，而更多地抒發(fā)出某種質(zhì)樸的詩意，甚至還不時(shí)地帶上一些東歐

民間舞的情調(diào)，給人樂舞渾融、一氣呵成的整體感。

        基里安是繼德國現(xiàn)代舞編導(dǎo)大師庫特·尤斯(1901- 1979)以來最

杰出的中歐編導(dǎo)家，而在偏愛宗教色彩的表情方面，則與美國當(dāng)代

芭蕾編導(dǎo)家約翰·諾伊梅爾（1942一    ）和英國當(dāng)代舞大師羅伯特

·科漢（1 925一    ）如出一轍。就噴薄欲出的創(chuàng)造靈氣而言，他可

以同杰羅姆·羅賓斯、埃里奧特·費(fèi)爾德（1 942一    ，美國、當(dāng)代芭

蕾編導(dǎo)家）相提并論。他融芭蕾和民間舞于一體的成功路向也影響

了一大批同時(shí)代的編導(dǎo)家，如英國當(dāng)代芭蕾編導(dǎo)家克里斯托夫·布魯

斯（1 945一    ）等等。

        基里安的重大貢獻(xiàn)還在于為舞蹈團(tuán)體創(chuàng)造了一種嶄新的結(jié)構(gòu)：

他的荷蘭舞蹈劇院目前包括三個(gè)團(tuán)：一團(tuán)是劇院的主體，集中了全

體風(fēng)華正茂的表演家，并且代表著劇院的最佳陣容和精神狀態(tài)；二

團(tuán)是附屬舞蹈學(xué)校畢業(yè)生的實(shí)習(xí)演出團(tuán)，為他們走向成熟，進(jìn)入團(tuán)

提供必要的過渡；三團(tuán)則是專門為四位進(jìn)入不惑之年的優(yōu)秀表演家

設(shè)立的小型演出團(tuán)，由基里安和世界各地敢于迎接挑戰(zhàn)，且真正富

有創(chuàng)意的團(tuán)外編導(dǎo)家根據(jù)演員的具體情況度身創(chuàng)作，或通過購買版

權(quán)的形式，演出適合中年舞者條件的作品。

                                                               新芭菲舞蹈生活館原創(chuàng)文章