中國是一個幅員遼闊、民族眾多、歷史悠久的大國，中國的自
然地理環(huán)境復雜多樣，東鄰浩浩大洋，氣候溫和，西及漫漫大漠，
人跡罕至；西南部山巒疊嶂，民族眾多。南北部和東西部跨度都
很大，占人口大多數(shù)的漢族居住在中原地區(qū)，50多個少數(shù)民族居
住在邊遠地區(qū)。全國沮度分屬亞熱帶、溫帶、少部分屬熱帶，大
部分地區(qū)適于發(fā)展農業(yè)和畜牧業(yè)以及其他經濟作物。這樣的自然
條件和地理環(huán)境使我國較早形成了以農耕經濟為基礎，以漢文化
為主體的中國文化。
正是在上述的自然條件和地理環(huán)境中，產生并發(fā)展了中國各
民族的各具特色的民間舞蹈。中國各民族的民間舞蹈，一般來說
主要在本民族居住的區(qū)域內流傳，同時，也因為語言、信仰、習
俗的相同以及民族的雜居、遷徙和交流，而出現(xiàn)了許多跨民族、
跨地區(qū)的舞蹈形式和你中有我、我中有你的相互吸收的情況。這
種各民族自成系統(tǒng)，又有地域特征并不斷交流發(fā)展的現(xiàn)狀，就是
中國民間舞蹈的分布情況。
在中國56個民族中，漢族占總人口的90％以上，主要居住在
黃河、長江、珠江三大流域和松遼平原，廣闊的居住區(qū)域和完全
不同的自然環(huán)境，形成漢族民間舞蹈種類繁多、風格各異的地區(qū)
特色：北方流傳秧歌，有陜北秧歌、東北秧歌、河北秧歌、山東
秧歌之分；南方流傳花燈，有云南花燈、廣西采調、福建采茶之
別。北方的民間舞，多具古代燕、趙、秦的古樸剛勁之遺風；南
方的民間舞，俐以綺麗纖巧、婀娜多姿而見長。地處黃河長江之
間的淮河地區(qū)的花鼓燈，兼收南北之長，形成剛柔相濟，男子矯
健、女子俊俏的特色。中國漢族最具有代表性的民間舞蹈——龍
舞，在神州大地更是騰空飛舞，千姿百態(tài)。據(jù)新中國建立后的不
完全統(tǒng)計，我國龍舞的形式已有一百多種，僅浙江一地就有近廿
種。此外，還有遭及各地的各種形態(tài)、各具特色的鼓舞、鉀子、
高蹺、魚燈，每逢年節(jié)，也是琳瑯滿目，各具風采。
其他55個少數(shù)民族的人口所占比例雖小，但居住面積卻占中
國總面積的50——60％，分布在中國東北、內蒙、西北、西南、
中南和東南等地區(qū)。一些民族居住在草原、高原、山區(qū)和邊疆等
地區(qū)，自然環(huán)境相差很大，這些特點在各民族的民間舞蹈中都明
顯的反映。高蹺在表演形式方面也多種多樣，有在進行中和廣場
上邊舞邊走各種隊形的大場；有兩三人物為一組表演的小場，還
有各種特技表演和歌舞小戲。因為高蹺舞隊中扮演的人物與表演
形式均與秧歌舞隊相似，所以，有的地方將高蹺稱作“高蹺秧歌”。
高蹺在我國流傳很廣，各有特色。其中，以遼寧南部的高蹺最
有名氣；遼南高蹺的特點是：舞蹈語匯比較豐富，高蹺技巧比較
高，藝術表現(xiàn)力比較強。之所以如此有兩個原因：一是因為演員
踩的蹺比較短（兩尺左右），舞蹈起來比較靈活，技巧也比較容
易掌握；另一原因是一個高蹺隊，一般都有一個配合得比較好的
樂隊作伴奏。伴奏的曲牌很多，鼓點的變化也比較豐富，因此能
對舞蹈內容的表達，人物感情的變化和氣氛的烘托都起到了重要
作用。
在舞蹈表演上，高蹺藝人講究“穩(wěn)中浪”，所謂“浪”，即要舞得
“活”，舞得“俏”。遼南高蹺的女角一般手持手絹、扇子作舞，因此
手絹、扇子舞得如何，舞得活不活、俏不俏，常常是衡量演員水平
高低的重要尺度。
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