中國(guó)戲曲舞蹈的形式美感主要表現(xiàn)在哪些方面,？

               無(wú)一處不是圓的，“使起身段來(lái),，是大圈套小圈,，身段都有圈。

      ”戲曲舞蹈最基本的一個(gè)動(dòng)作：云手,，就其運(yùn)動(dòng)線而言就是不同方向的圓
    

        的結(jié)合和發(fā)展,。,，此外，如幌手,、串翻身,、小翻兒、旋子,、虎跳,、走絲

       、穿毛等動(dòng)作,，無(wú)一不是人體的圓形運(yùn)動(dòng),，只不過(guò)在空間位置、力度,、速

        度,、著力點(diǎn)方面有所不同而已。所謂回,，還指圓潤(rùn)豐滿,。如在場(chǎng)面

      調(diào)度、隊(duì)形變換上的圓圈,、弧線,、二龍吐須、龍擺尾等,；造型姿態(tài)上

      的豐滿圓渾,，如雙臂上舉的造型虎抱拳、雙托掌,，下垂的提襟兒,、按

      掌，左右平抬的山膀等,。都有一種如弓似鐘的渾圓線條；動(dòng)作與動(dòng)

      作之間的銜接,、變化,、聯(lián)系，沒(méi)有棱角，渾然一體,，玉潤(rùn)珠圓,。戲曲

      舞蹈還講究迂回曲折，變化莫測(cè),，忌避直來(lái)直往,，一覽無(wú)余。在舞

      蹈動(dòng)作過(guò)程中,，凡是手向前,、旁、正,、斜,、上、下指出時(shí),，都要先向相

      反的方向劃出一個(gè)弧圈,，對(duì)身段動(dòng)作規(guī)律性的要求也是欲進(jìn)先退，

      欲伸先屈,，欲起先伏,，欲直先遷，欲左先右等,。運(yùn)用節(jié)奏和姿態(tài)高

      低,、強(qiáng)弱、快慢的不斷轉(zhuǎn)換,，造成舞蹈動(dòng)作多樣的統(tǒng)一,，既不龐雜繁

      亂，也避免了單調(diào)重復(fù),。使觀者不斷產(chǎn)生著出其不意,、應(yīng)接不暇的

      新鮮感。

             節(jié)奏鮮明,，動(dòng)靜結(jié)合,。戲諺說(shuō)：“靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜”,。戲曲

      舞蹈身段中“亮相”的種種姿態(tài)造型,，就是一種靜止的舞蹈。但是

      在這靜止的瞬間,，寓寄著動(dòng)的因素,。外形是靜態(tài)的，可是心里卻充

      滿了復(fù)雜激烈的動(dòng)蕩,，勁兒還在那里“運(yùn)”著,，氣還在那里“擁”著,。

      比如角色出場(chǎng)時(shí)的亮相，是人物剛剛登場(chǎng),，卻也是幕后戲情戲理的

      繼續(xù),。進(jìn)場(chǎng)的亮相，則常常用精心設(shè)計(jì)的表情姿態(tài)點(diǎn)明下面劇情

      發(fā)展的線索,。而集體的亮相,，尤其是兩軍激烈對(duì)陣中的突然停頓，

      更是讓觀眾了解場(chǎng)上各種人物在特定情景下各自不同的心態(tài),、情

      緒和精神面貌,，欣賞舞姿塑型美和隊(duì)形畫面圖案美的極好時(shí)機(jī)。

      節(jié)奏是舞蹈動(dòng)作構(gòu)成的要素之一,。鮮明的節(jié)奏感是戲曲舞蹈的突

      出特征,。中國(guó)戲曲身段動(dòng)作對(duì)節(jié)奏性要求很高。戲曲表演以打擊

      樂(lè)為主的伴奏方式,，它要求招式分明,，干凈利落，動(dòng)而不水,，靜而不

     呆,。整個(gè)戲曲表演幾乎自始至終貫穿在或輕或重,，或急或級(jí)的節(jié)

      奏之中,。許多生活動(dòng)作如舉手投足,，整衣扶管，進(jìn)而開(kāi)門關(guān)門,，上

     樓下梯,，穿針引線等，在舞臺(tái)上凡有行動(dòng),，均需在鑼鼓點(diǎn)為主的樂(lè)

     器伴奏下,，按一定的節(jié)奏進(jìn)行。節(jié)奏就好像一根鏈條或紐帶,，將

     手,、眼、身,、法,、步嚴(yán)密串綴與組織起來(lái)，形成了各種善于表達(dá)喜,、

     怒,、哀、樂(lè),、愛(ài),、惡,、欲等各種感情的動(dòng)態(tài)語(yǔ)言。

               技藝交融,，剛?cè)嵯酀?jì)戲曲舞蹈強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力是通過(guò)高

      超精美的技術(shù)技巧來(lái)表現(xiàn)的。戲曲舞蹈中那些刀槍把子的激烈對(duì)

      陣和翻滾跌撲等跟頭技巧表演,，其妙處均在于快速,、驚險(xiǎn)和準(zhǔn)確。

      穩(wěn)準(zhǔn)和尺寸感又是緊密相連的,。絕妙高超的武打表演,，常被贊譽(yù)

      為“絲絲人扣”“密不透風(fēng)”，其所指的就是動(dòng)作,、技巧以及相互配合

     上的準(zhǔn)確無(wú)誤和恰到好處,。張德福《學(xué)戲秘訣》稱,，清末民初名武

     生楊小樓的身段武功從容穩(wěn)練,，舉手投足，不差毫厘,，起落疾徐,，有

     規(guī)有矩，尤其是他的臺(tái)步,，穩(wěn)健不浮,，分寸十分準(zhǔn)確，甚至將戲靴

     “用白粉涂底,，數(shù)場(chǎng)之后,，足印宛然，無(wú)有雜亂”,。戲曲舞蹈表演特

     別強(qiáng)調(diào)“剛中寓柔,，柔而有剛，剛?cè)嵯酀?jì)”,，“不溫不火”,。太溫太柔，

     扭泥作態(tài),，人物精神全然失去,。太火太剛，粗厲暴烈,，必然缺乏深

     厚細(xì)膩的藝術(shù)魅力,。戲曲舞蹈的這個(gè)特點(diǎn)，是和中國(guó)傳統(tǒng)造型藝

     術(shù)美學(xué)觀相聯(lián)系的,。如書法中的狂草,，就酷似一條不斷流動(dòng)飛舞

     的黑色緞帶所留下的印跡,，時(shí)而成行云流水之貌，時(shí)而作龍舞蛇游

     之態(tài),。柔而不弱,，剛而不僵?？鞎r(shí)不飄不浮,，緩處不滯不澀，寓于

     彈性,，重在蘊(yùn)涵,。

             整體和協(xié)，勻稱連貫,。講究整體美感是戲曲舞蹈的傳統(tǒng)精神,。

     一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)造型,，或一個(gè)場(chǎng)面,，都互相照應(yīng)，而不是各自弧立,，

     互不搭調(diào),。戲曲身段講究“手到、眼到,、身到,、步到、心到”和“內(nèi)外

     相合,，上下相隨,，心手相應(yīng)”，身體的各個(gè)部位在舞動(dòng)中協(xié)調(diào)配合,，

     使其具有整體美感,。整段舞蹈有起有落、有收有放,、有高有低,。從

     對(duì)稱中求得和諧的觀賞效果，達(dá)到既富于變化又相互襯托照應(yīng)的

     形式美感,。

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