中國戲曲舞蹈的形式美感主要表現(xiàn)在哪些方面？

               無一處不是圓的，“使起身段來，是大圈套小圈，身段都有圈。

      ”戲曲舞蹈最基本的一個(gè)動作：云手，就其運(yùn)動線而言就是不同方向的圓
    

        的結(jié)合和發(fā)展。，此外，如幌手、串翻身、小翻兒、旋子、虎跳、走絲

       、穿毛等動作，無一不是人體的圓形運(yùn)動，只不過在空間位置、力度、速

        度、著力點(diǎn)方面有所不同而已。所謂回，還指圓潤豐滿。如在場面

      調(diào)度、隊(duì)形變換上的圓圈、弧線、二龍吐須、龍擺尾等；造型姿態(tài)上

      的豐滿圓渾，如雙臂上舉的造型虎抱拳、雙托掌，下垂的提襟兒、按

      掌，左右平抬的山膀等。都有一種如弓似鐘的渾圓線條；動作與動

      作之間的銜接、變化、聯(lián)系，沒有棱角，渾然一體，玉潤珠圓。戲曲

      舞蹈還講究迂回曲折，變化莫測，忌避直來直往，一覽無余。在舞

      蹈動作過程中，凡是手向前、旁、正、斜、上、下指出時(shí)，都要先向相

      反的方向劃出一個(gè)弧圈，對身段動作規(guī)律性的要求也是欲進(jìn)先退，

      欲伸先屈，欲起先伏，欲直先遷，欲左先右等。運(yùn)用節(jié)奏和姿態(tài)高

      低、強(qiáng)弱、快慢的不斷轉(zhuǎn)換，造成舞蹈動作多樣的統(tǒng)一，既不龐雜繁

      亂，也避免了單調(diào)重復(fù)。使觀者不斷產(chǎn)生著出其不意、應(yīng)接不暇的

      新鮮感。

             節(jié)奏鮮明，動靜結(jié)合。戲諺說：“靜中有動，動中有靜”。戲曲

      舞蹈身段中“亮相”的種種姿態(tài)造型，就是一種靜止的舞蹈。但是

      在這靜止的瞬間，寓寄著動的因素。外形是靜態(tài)的，可是心里卻充

      滿了復(fù)雜激烈的動蕩，勁兒還在那里“運(yùn)”著，氣還在那里“擁”著。

      比如角色出場時(shí)的亮相，是人物剛剛登場，卻也是幕后戲情戲理的

      繼續(xù)。進(jìn)場的亮相，則常常用精心設(shè)計(jì)的表情姿態(tài)點(diǎn)明下面劇情

      發(fā)展的線索。而集體的亮相，尤其是兩軍激烈對陣中的突然停頓，

      更是讓觀眾了解場上各種人物在特定情景下各自不同的心態(tài)、情

      緒和精神面貌，欣賞舞姿塑型美和隊(duì)形畫面圖案美的極好時(shí)機(jī)。

      節(jié)奏是舞蹈動作構(gòu)成的要素之一。鮮明的節(jié)奏感是戲曲舞蹈的突

      出特征。中國戲曲身段動作對節(jié)奏性要求很高。戲曲表演以打擊

      樂為主的伴奏方式，它要求招式分明，干凈利落，動而不水，靜而不

     呆。整個(gè)戲曲表演幾乎自始至終貫穿在或輕或重，或急或級的節(jié)

      奏之中。許多生活動作如舉手投足，整衣扶管，進(jìn)而開門關(guān)門，上

     樓下梯，穿針引線等，在舞臺上凡有行動，均需在鑼鼓點(diǎn)為主的樂

     器伴奏下，按一定的節(jié)奏進(jìn)行。節(jié)奏就好像一根鏈條或紐帶，將

     手、眼、身、法、步嚴(yán)密串綴與組織起來，形成了各種善于表達(dá)喜、

     怒、哀、樂、愛、惡、欲等各種感情的動態(tài)語言。

               技藝交融，剛?cè)嵯酀?jì)戲曲舞蹈強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力是通過高

      超精美的技術(shù)技巧來表現(xiàn)的。戲曲舞蹈中那些刀槍把子的激烈對

      陣和翻滾跌撲等跟頭技巧表演，其妙處均在于快速、驚險(xiǎn)和準(zhǔn)確。

      穩(wěn)準(zhǔn)和尺寸感又是緊密相連的。絕妙高超的武打表演，常被贊譽(yù)

      為“絲絲人扣”“密不透風(fēng)”，其所指的就是動作、技巧以及相互配合

     上的準(zhǔn)確無誤和恰到好處。張德福《學(xué)戲秘訣》稱，清末民初名武

     生楊小樓的身段武功從容穩(wěn)練，舉手投足，不差毫厘，起落疾徐，有

     規(guī)有矩，尤其是他的臺步，穩(wěn)健不浮，分寸十分準(zhǔn)確，甚至將戲靴

     “用白粉涂底，數(shù)場之后，足印宛然，無有雜亂”。戲曲舞蹈表演特

     別強(qiáng)調(diào)“剛中寓柔，柔而有剛，剛?cè)嵯酀?jì)”，“不溫不火”。太溫太柔，

     扭泥作態(tài)，人物精神全然失去。太火太剛，粗厲暴烈，必然缺乏深

     厚細(xì)膩的藝術(shù)魅力。戲曲舞蹈的這個(gè)特點(diǎn)，是和中國傳統(tǒng)造型藝

     術(shù)美學(xué)觀相聯(lián)系的。如書法中的狂草，就酷似一條不斷流動飛舞

     的黑色緞帶所留下的印跡，時(shí)而成行云流水之貌，時(shí)而作龍舞蛇游

     之態(tài)。柔而不弱，剛而不僵。快時(shí)不飄不浮，緩處不滯不澀，寓于

     彈性，重在蘊(yùn)涵。

             整體和協(xié)，勻稱連貫。講究整體美感是戲曲舞蹈的傳統(tǒng)精神。

     一個(gè)動作，一個(gè)造型，或一個(gè)場面，都互相照應(yīng)，而不是各自弧立，

     互不搭調(diào)。戲曲身段講究“手到、眼到、身到、步到、心到”和“內(nèi)外

     相合，上下相隨，心手相應(yīng)”，身體的各個(gè)部位在舞動中協(xié)調(diào)配合，

     使其具有整體美感。整段舞蹈有起有落、有收有放、有高有低。從

     對稱中求得和諧的觀賞效果，達(dá)到既富于變化又相互襯托照應(yīng)的

     形式美感。

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