敦煌舞蹈有哪些藝術(shù)特色？芭菲舞蹈知識講堂

          豐富多彩博大精深的敦煌藝術(shù)在沉睡了數(shù)百年之后，于本世

  紀又開始被人認識和研究，同時也遭到帝國主義者的破壞和掠奪。

  從舞蹈藝術(shù)的角度學(xué)習(xí)它、開發(fā)它并把它搬上舞臺，開始于戲曲藝

  術(shù)家梅蘭芳（《天女散花》）、接著是老一輩舞蹈家戴愛蓮（《飛天》），

  然后是甘肅省的舞蹈家們（《絲路花雨》），于20世紀70年代末，別

  具一格的敦煌舞蹈，終于撣去身上的塵土，展開彩色的羽衣，飛出

  千佛洞，飛進北京城，飛向全世界！

          古老的藝術(shù)重吐芳華，魅力何在，特色何在？舞蹈家們對教煌

  舞蹈的形成及其藝術(shù)魅力進行了研究探討，學(xué)者們比較普遍一致

  的看法是：敦煌舞蹈是國內(nèi)各民族（尤其是漢族和西部各民族）和

  中外各國（尤其是中國、印度和中亞諸國）舞蹈文化交融創(chuàng)造的產(chǎn)

  物。

         敦煌舞蹈研究家、敦煌舞基本訓(xùn)練的創(chuàng)始人高金榮認為，教煌

  壁畫舞姿主要集中在以下幾個方面：①北涼到北周的伎樂天。②唐

代的經(jīng)變畫。③各代飛天。④蓮花童子。⑤金剛力士與天王，這是

充滿陽剛之氣的男性舞蹈造型。⑥世俗舞蹈，是現(xiàn)實生活的直接反映。

此外，還有彩塑菩薩。她認為，敦煌彩塑和敦煌壁畫同是莫高窟造

型藝術(shù)的重要組成部分。古代工匠們以嫻熟的技巧、高度的概括能

力和豐富的想象力，塑造了許多造型優(yōu)美、神態(tài)生動的女性形象，

手姿豐富，纖細秀麗，大多是美妙的舞蹈動作。壁畫舞姿十分豐富

精彩，有舞蹈過程的一瞬間，有奚然而止的亮相。有的動作抒情柔

美，神態(tài)溫婉嫵媚，腰肢手臂柔曼美妙，展現(xiàn)了軟舞的風(fēng)貌；有的則

剛健有力，神情奔放，展現(xiàn)了健舞的英姿。她將敦煌舞蹈的外部特征

概括為：①手的形狀豐富多姿、纖細秀麗，富有中國的古典美；②手

臂柔曼多變，手腕和肘部呈棱角；③赤足，腳的基本形狀為勾、翹、

歪；④體態(tài)基本下沉、出胯、沖身形成三道彎。出胯動作有兩種樣式：

一種是推胯；一種是坐胯。推胯是在提胯基礎(chǔ)上推出，線條較硬，動作

有力；坐胯有向前和向后的不同方向，動作柔和。總的構(gòu)成剛?cè)嵯酀?/span>

曲線鮮明的一種柔、韌、 沉、曲相結(jié)合的動作特征。⑤使用長綢、腰鼓、

琵琶等道具而舞的形象，也是其鮮明特色之一。高金榮還認為，前期的

敦煌壁畫中的舞蹈姿態(tài)，有明顯的印度舞的影響，許多動作姿態(tài)來自印

度。

        另一位少數(shù)民族舞蹈研究家李才秀指出，內(nèi)地和西域的聯(lián)系

以及文化交流遠在敦煌石窟建造之前就已開始。早在漢代初年《于聞樂》

即已傳人漢宮。公元前139年，張驀通西域后就帶回了 西域的樂曲和羅

馬雜技演員，在敦煌壁畫中那些“飛天”的倒立、翻筋斗的形象和表演雜

技的力士形象，都帶有濃厚的粗獷明快的西域風(fēng)味。兩晉南北朝戰(zhàn)亂頻

繁，造成了民族輾轉(zhuǎn)遷徙，但這給各民族之間的文化交流卻創(chuàng)造了條件

，大量西域民族的樂舞傳人內(nèi)地，這在敦煌壁畫中也有所反映，在北魏

、北周的壁畫中，有許多高鼻深目、膚色各異的人物形象，有些樂器是

西域的，有些表演者所穿的是突厥民族的服飾。有的兩臂高舉于頭上托

掌；有的雙手搭掌，頭和腰成曲線形扭動，這些舞姿都帶有濃厚的西域

特點。隋代在歷史上雖然只有三十多年，但在中原與西域的樂舞交流融

合方面，卻起著承前啟后的作用。在這個時期輸人到中原的西域樂舞形象

也大大的豐富了敦煌壁畫的色彩。唐代是中原和西域樂舞藝術(shù)大

交流、大融合的昌盛時期，在敦煌壁畫中，唐代的樂舞形象也最為

豐富。唐代以李世民為代表的統(tǒng)治者，為豐富本民族的文化藝術(shù)，

非常重視對各民族文化和樂舞的吸收，如將隋代承襲下來的《七部

樂》增刪為《九部樂》；到貞觀十四年（公元640年）又加《高昌樂》成

為《十部樂》。不僅在《十部樂》中有多部來自西域，而且在內(nèi)地還

廣泛流傳著許多著名的民間舞如《胡騰舞》、《胡旋舞》（拓枝舞》也

來自西域。當年敦煌的畫工們，正是依據(jù)這些樂舞形象，加工創(chuàng)作

成經(jīng)變畫中豐富多彩的伎樂形象的。

    雖然，敦煌舞蹈是國內(nèi)外各民族舞蹈文化交融創(chuàng)造的產(chǎn)物，具

有兼容并包的風(fēng)格特色，但是，這種風(fēng)格特色又不是一成不變的，

而是在不斷變化之中，這個變化的走向是民族化和本土化。所以，

唐代以后中原的舞蹈風(fēng)格就不斷地增強了。

北京芭菲舞蹈服裝租賃中心提供:,舞蹈服裝租賃，演出服裝，

56民族服裝，擁有上千套舞蹈演出服裝、用視覺來記錄您的精彩演出!

北京芭菲舞蹈服裝租賃官方網(wǎng)址：http://stkaiao.com