舞蹈演員在接受了舞蹈作品中具體角色的任務(wù)后，就面臨著
如何塑造舞蹈形象的問題。如果是集體的抒情性舞蹈，任務(wù)比較
簡單一些，只要做到動作、隊形畫面的整齊劃一，情感按規(guī)定的
意境氛圍保持和諧統(tǒng)一，基本就可以了。而擔(dān)任獨(dú)舞或舞劇中的
主要角色，那就復(fù)雜得多了。要出色地完成舞蹈形象的創(chuàng)作任務(wù)，
就有一個從演員自我到舞蹈人物形象過渡的創(chuàng)作過程。而這大致
要經(jīng)過對角色的理解、從相對應(yīng)的生活和人物形象的積累中進(jìn)行
對角色體驗、感受，直至深入到角色人物的內(nèi)在精神世界，從而
創(chuàng)造出舞蹈作品中規(guī)定的人物的舞蹈形象。
所謂舞蹈演員的二度創(chuàng)作，是指舞蹈演員在熟練地完成舞蹈
編導(dǎo)所規(guī)定的舞蹈動作語言的同時，要注人人物情感和思想的內(nèi)
涵意蘊(yùn)，使舞蹈的形式與舞蹈的內(nèi)容緊密地結(jié)合起來，從而塑造
出具有性格特征的鮮明生動的舞蹈形象。在這個過程中，由于演
員對角色的理解、體驗和感受，很可能會對編導(dǎo)所規(guī)定的舞蹈動
作語言作某些變化、調(diào)整或補(bǔ)充，以更好地表現(xiàn)人物的情感和精
神世界。我們在觀賞一個舞蹈作品時，不同的演員擔(dān)任同一個角
色，雖然他們作出的舞蹈動作完全相同，一個能使你隨著角色的
情感發(fā)展，時而歡樂，時而悲傷……但另一個卻使你無動于衷，
感到索然寡味。這很主要的原因，就在于，舞用彼員是否進(jìn)行了
二度創(chuàng)造，是否把舞蹈的動作，化作了表達(dá)人物的情感和思想的
舞蹈語言，使舞蹈的形式與舞蹈的內(nèi)容達(dá)到了完美的結(jié)合與高度
的統(tǒng)一。
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