舞蹈演員在接受了舞蹈作品中具體角色的任務(wù)后，就面臨著
如何塑造舞蹈形象的問(wèn)題,。如果是集體的抒情性舞蹈,，任務(wù)比較
簡(jiǎn)單一些，只要做到動(dòng)作,、隊(duì)形畫(huà)面的整齊劃一,，情感按規(guī)定的
意境氛圍保持和諧統(tǒng)一，基本就可以了,。而擔(dān)任獨(dú)舞或舞劇中的
主要角色,，那就復(fù)雜得多了。要出色地完成舞蹈形象的創(chuàng)作任務(wù),，
就有一個(gè)從演員自我到舞蹈人物形象過(guò)渡的創(chuàng)作過(guò)程,。而這大致
要經(jīng)過(guò)對(duì)角色的理解、從相對(duì)應(yīng)的生活和人物形象的積累中進(jìn)行
對(duì)角色體驗(yàn),、感受,，直至深入到角色人物的內(nèi)在精神世界，從而
創(chuàng)造出舞蹈作品中規(guī)定的人物的舞蹈形象,。
所謂舞蹈演員的二度創(chuàng)作,，是指舞蹈演員在熟練地完成舞蹈
編導(dǎo)所規(guī)定的舞蹈動(dòng)作語(yǔ)言的同時(shí)，要注人人物情感和思想的內(nèi)
涵意蘊(yùn),，使舞蹈的形式與舞蹈的內(nèi)容緊密地結(jié)合起來(lái),，從而塑造
出具有性格特征的鮮明生動(dòng)的舞蹈形象。在這個(gè)過(guò)程中,，由于演
員對(duì)角色的理解,、體驗(yàn)和感受，很可能會(huì)對(duì)編導(dǎo)所規(guī)定的舞蹈動(dòng)
作語(yǔ)言作某些變化,、調(diào)整或補(bǔ)充,，以更好地表現(xiàn)人物的情感和精
神世界。我們?cè)谟^賞一個(gè)舞蹈作品時(shí),，不同的演員擔(dān)任同一個(gè)角
色,，雖然他們作出的舞蹈動(dòng)作完全相同，一個(gè)能使你隨著角色的
情感發(fā)展,，時(shí)而歡樂(lè),，時(shí)而悲傷……但另一個(gè)卻使你無(wú)動(dòng)于衷，
感到索然寡味,。這很主要的原因,，就在于，舞用彼員是否進(jìn)行了
二度創(chuàng)造,，是否把舞蹈的動(dòng)作,，化作了表達(dá)人物的情感和思想的
舞蹈語(yǔ)言,，使舞蹈的形式與舞蹈的內(nèi)容達(dá)到了完美的結(jié)合與高度
的統(tǒng)一。
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