舞蹈作品的形式有內(nèi)在形式和外在形式之分:內(nèi)在形式是舞
蹈作品精神內(nèi)容的形象顯現(xiàn),即作品的結(jié)構(gòu)方式,、事件的發(fā)展方
式,;外在形式是指使舞蹈作品精神內(nèi)容成為可具體感知的物質(zhì)形
式,,即舞蹈的表現(xiàn)手段—舞蹈語言。
舞蹈作品的結(jié)構(gòu)是表現(xiàn)作品主題思想,、塑造人物的重要藝術(shù)
手段,。在一部作品創(chuàng)作過程中,舞蹈作者在選定了題材后,,就要
考慮如何進(jìn)行具體的安排,,哪些情節(jié)在前,哪些事件在后,?情緒,、
情感的節(jié)奏如何起承轉(zhuǎn)合,如何發(fā)展變化,?如何起頭,,怎樣結(jié)尾,
高潮放在哪里,,以及整個(gè)作品如何串聯(lián)為一個(gè)整體,?等等。這些
都屬于舞蹈作品的結(jié)構(gòu),。
不同體裁的舞蹈作品又有不同的結(jié)構(gòu)方式,。如抒情性的舞
蹈,常以舞蹈動(dòng)作節(jié)奏的對(duì)比變化來表現(xiàn)和描繪舞者不同的情感
發(fā)展和精神風(fēng)貌,。一般小型的抒情舞蹈大多采用二段體(A一B),、
三段體(A-B-A)的節(jié)奏變化的結(jié)構(gòu)形式。如《那爾多斯舞》
是二段體:A段為莊重緩慢的行板,;B段是活躍輕盤的快板,。舞蹈
描述了獲褥翻身解放后內(nèi)象古那爾多斯高原人民的舉福生活,表
現(xiàn)了他們堅(jiān)強(qiáng),、勇敢,、康邁的性格。《豐收歌》是三段體:A段是
愉快的揮旅例稻(快板),;B段是勞動(dòng)小憩,,舒心歌唱(抒情慢
板);后A段是人在稻浪中你追我趕,,快快收割(高潮快板),。這
個(gè)舞蹈表現(xiàn)了60年代初期我國(guó)農(nóng)村婦女在戰(zhàn)勝了三年自然災(zāi)害后獲
得大豐收的歡樂心情,展現(xiàn)出一種雄壯健康的勞動(dòng)的美,。
敘事性的舞蹈或戲劇性的舞蹈(舞?。饕袝r(shí)空順序式結(jié)
構(gòu)(或稱傳統(tǒng)式敘事結(jié)構(gòu))和時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)(或稱心理式結(jié)構(gòu)),。
時(shí)空順序式結(jié)構(gòu),,是根據(jù)客觀事物自然次序的先后進(jìn)程來安排人
物的行動(dòng)和舞蹈場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)方式。其主要藝術(shù)特征是以時(shí)間的走
向?yàn)轫樞騺斫M織人物的空間的活動(dòng),,強(qiáng)調(diào)所表現(xiàn)的人物的思想感
情或情節(jié)事件有頭有尾,,連續(xù)發(fā)展。舞蹈作品的開端,、發(fā)展,、高潮、
結(jié)尾的各個(gè)組成部分均嚴(yán)格按照自然時(shí)空的發(fā)展順序進(jìn)行轉(zhuǎn)換乙
由于這類舞蹈結(jié)構(gòu)形式脈絡(luò)清晰,,符合現(xiàn)實(shí)自然生活的邏輯,,舞蹈
所表現(xiàn)的內(nèi)容,易為觀眾理解和接受’,,歷來為大多數(shù)舞蹈作者所采
用,。而時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu),是打破現(xiàn)實(shí)時(shí)空的自然順序,,將不同時(shí)空
的場(chǎng)景,,按照一定的藝術(shù)構(gòu)思的邏輯或人物的心理活動(dòng)的發(fā)展,進(jìn)
行交錯(cuò)銜接組合,,以使在有限的舞臺(tái)時(shí)空中,,表現(xiàn)無限寬廣的時(shí)空
中的生活內(nèi)容,描繪和展現(xiàn)人物豐富,、深刻的內(nèi)在精神世界,。其主
要藝術(shù)特征是在時(shí)空發(fā)展上不按自然的順序,而常常是大幅度的
跳躍和顛倒,,將現(xiàn)在,、過去、未來,,甚至是將回憶,、聯(lián)想,、夢(mèng)境、
幻覺等與現(xiàn)實(shí)組結(jié)在一起,,造成獨(dú)特的敘述格式,。這類結(jié)構(gòu)有較強(qiáng)
的藝術(shù)表現(xiàn)力,可以調(diào)動(dòng)觀眾在舞蹈審美活動(dòng)中的藝術(shù)想象創(chuàng)造力,,
在擴(kuò)大舞蹈題材表現(xiàn)范圍,,在深人刻畫人物的內(nèi)心世界,在豐富舞
蹈的表現(xiàn)手段等方面都有一定的積極作用,。
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