舞蹈作品的形式有內(nèi)在形式和外在形式之分：內(nèi)在形式是舞
蹈作品精神內(nèi)容的形象顯現(xiàn)，即作品的結(jié)構(gòu)方式、事件的發(fā)展方
式；外在形式是指使舞蹈作品精神內(nèi)容成為可具體感知的物質(zhì)形
式，即舞蹈的表現(xiàn)手段—舞蹈語言。
舞蹈作品的結(jié)構(gòu)是表現(xiàn)作品主題思想、塑造人物的重要藝術(shù)
手段。在一部作品創(chuàng)作過程中，舞蹈作者在選定了題材后，就要
考慮如何進行具體的安排，哪些情節(jié)在前，哪些事件在后？情緒、
情感的節(jié)奏如何起承轉(zhuǎn)合，如何發(fā)展變化？如何起頭，怎樣結(jié)尾，
高潮放在哪里，以及整個作品如何串聯(lián)為一個整體？等等。這些
都屬于舞蹈作品的結(jié)構(gòu)。
不同體裁的舞蹈作品又有不同的結(jié)構(gòu)方式。如抒情性的舞
蹈，常以舞蹈動作節(jié)奏的對比變化來表現(xiàn)和描繪舞者不同的情感
發(fā)展和精神風(fēng)貌。一般小型的抒情舞蹈大多采用二段體（A一B）、
三段體（A－B－A）的節(jié)奏變化的結(jié)構(gòu)形式。如《那爾多斯舞》
是二段體：A段為莊重緩慢的行板；B段是活躍輕盤的快板。舞蹈
描述了獲褥翻身解放后內(nèi)象古那爾多斯高原人民的舉福生活，表
現(xiàn)了他們堅強、勇敢、康邁的性格。《豐收歌》是三段體：A段是
愉快的揮旅例稻（快板）；B段是勞動小憩，舒心歌唱（抒情慢
板）；后A段是人在稻浪中你追我趕，快快收割（高潮快板）。這
個舞蹈表現(xiàn)了60年代初期我國農(nóng)村婦女在戰(zhàn)勝了三年自然災(zāi)害后獲
得大豐收的歡樂心情，展現(xiàn)出一種雄壯健康的勞動的美。
敘事性的舞蹈或戲劇性的舞蹈（舞劇），主要有時空順序式結(jié)
構(gòu)（或稱傳統(tǒng)式敘事結(jié)構(gòu)）和時空交錯式結(jié)構(gòu)（或稱心理式結(jié)構(gòu)）。
時空順序式結(jié)構(gòu)，是根據(jù)客觀事物自然次序的先后進程來安排人
物的行動和舞蹈場景的結(jié)構(gòu)方式。其主要藝術(shù)特征是以時間的走
向為順序來組織人物的空間的活動，強調(diào)所表現(xiàn)的人物的思想感
情或情節(jié)事件有頭有尾，連續(xù)發(fā)展。舞蹈作品的開端、發(fā)展、高潮、
結(jié)尾的各個組成部分均嚴(yán)格按照自然時空的發(fā)展順序進行轉(zhuǎn)換乙
由于這類舞蹈結(jié)構(gòu)形式脈絡(luò)清晰，符合現(xiàn)實自然生活的邏輯，舞蹈
所表現(xiàn)的內(nèi)容，易為觀眾理解和接受’，歷來為大多數(shù)舞蹈作者所采
用。而時空交錯式結(jié)構(gòu)，是打破現(xiàn)實時空的自然順序，將不同時空
的場景，按照一定的藝術(shù)構(gòu)思的邏輯或人物的心理活動的發(fā)展，進
行交錯銜接組合，以使在有限的舞臺時空中，表現(xiàn)無限寬廣的時空
中的生活內(nèi)容，描繪和展現(xiàn)人物豐富、深刻的內(nèi)在精神世界。其主
要藝術(shù)特征是在時空發(fā)展上不按自然的順序，而常常是大幅度的
跳躍和顛倒，將現(xiàn)在、過去、未來，甚至是將回憶、聯(lián)想、夢境、
幻覺等與現(xiàn)實組結(jié)在一起，造成獨特的敘述格式。這類結(jié)構(gòu)有較強
的藝術(shù)表現(xiàn)力，可以調(diào)動觀眾在舞蹈審美活動中的藝術(shù)想象創(chuàng)造力，
在擴大舞蹈題材表現(xiàn)范圍，在深人刻畫人物的內(nèi)心世界，在豐富舞
蹈的表現(xiàn)手段等方面都有一定的積極作用。
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