舞蹈作品的內(nèi)容指的是什么,？芭菲舞蹈知識講堂告訴您

          舞蹈作品是舞用家對客觀社會生活主觀的審笑的表現(xiàn)和反

映,。舞踢作品的內(nèi)容是其所反映的客觀生活現(xiàn)象及作者的主觀感

受和評價,。一般來說,，舞蹈作品的內(nèi)容是由題材、主題,、人物,、

情節(jié)和環(huán)境五個因素組成,。

          一,、題材,，是指舞蹈作品中直接描寫的生活現(xiàn)象,。是舞蹈作

者對其所掌握的大量生活素材進行選擇,、概括、提煉,、加工后作為

作品內(nèi)容的材料,。素材不等于題材。它們的區(qū)分是：素材多是社會

生活的原始材料,，具有無比的豐富性和生動性,，但是,，在豐富性中

含有龐雜性，在生動性中卻缺乏系統(tǒng)性,，所以它只能是作品題材的

來源和基礎(chǔ),，作者所表現(xiàn)的只是其中被篩選和提煉的一部分，因此,，

素材大于或多于題材,。題材又分為廣義的題材和狹義的題材兩種解

釋。廣義的題材,，指舞蹈作品表現(xiàn)的生活范圍,，如歷史題材、現(xiàn)代

題材或工業(yè)題材,、軍事題材等,。狹義的題材，指舞蹈作品中具體表

現(xiàn)的生活現(xiàn)象,。以舞劇《高山下的花環(huán)》為例,，從廣義講，它是現(xiàn)

代題材和軍事題材,；從狹義講,，它是表現(xiàn)了以當(dāng)代戰(zhàn)爭為背景，趙

蒙生,、梁三喜等不同的人物面對戰(zhàn)爭的不同心態(tài),、不同表現(xiàn)，以及

由此展開的矛盾沖突,。

       由于舞蹈和其他事物一樣,，都有它的擅長和局限，所以,，舞蹈

題材的選擇應(yīng)注意以下兩個特點：首先,，舞蹈題材應(yīng)有比較強烈的

動作性。這是由舞蹈藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段是人體的舞蹈動作的特點

所決定的,。一般來說,，缺乏動作性的題材，用舞蹈語言來表現(xiàn)困難

就比較大（當(dāng)然不是絕對的）,。其次,，舞蹈題材應(yīng)富有激動而飽滿

的感情。這也是由于舞蹈是長于抒情的藝術(shù)特點所決定的,。舞蹈是

人類情感最激動時的表現(xiàn)形式,，它最能表現(xiàn)別的藝術(shù)表現(xiàn)手段所難

以表現(xiàn)的人們的內(nèi)在精神世界和情感內(nèi)容。因此,，我們說,，舞蹈理

材應(yīng)具有動作性,，但是，又絕不是凡能動起來的題材都適合舞蹈,，

而只有既具有動作性又具有激動飽滿的情感的題材才是適合舞用表

現(xiàn)的,。

       二、主題,，又叫主題思想,，是舞用作品通過對社會現(xiàn)實生活的

描繪和對藝術(shù)形象的塑造，所表現(xiàn)出來的情感意蘊和中心思想,。舞

用作品的主題,，是舞蹈作者經(jīng)過對現(xiàn)實生活的觀察、體驗,、分析,、

研究，經(jīng)過對題材的概括和提煉而得出的結(jié)晶,，也是舞角作者對硯

實生活的認(rèn)識,、評價和理想的表現(xiàn)。舞蹈作品的主題,，是舞用作者

在對社會生活和自然現(xiàn)象進行長期的觀察體驗后形成的,。舞蹈作品

的主題一經(jīng)形成，它在整個創(chuàng)作中便居于主導(dǎo)地位,，并貫徹于創(chuàng)作

過程的始終,；同時，它對題材的選擇,，結(jié)構(gòu)的安排,，動作語匯的運

用，都起著決定性的重要作用,。

        題材和主題,，它們既有聯(lián)系又有區(qū)別：題材是舞蹈作者從大生

活素材中篩選提煉出來的，在舞蹈作品中用以表現(xiàn)主題的可以被觀

眾形象感知的人物的行動和生活場景,；而主題則是通過這些人物的

行動和生活現(xiàn)象所表現(xiàn)出的肯定或否定的情感和思想傾向,。

          三、人物,，是舞蹈作品主要描寫和表現(xiàn)的對象,。舞蹈作品最

大量、最經(jīng)常表現(xiàn)的內(nèi)容就是人—各種不同思想,、情感,、性格的人

以及他們的各種行動,，是通過各種生動的人物的舞蹈形象來表現(xiàn)社

會生活,，表達(dá)作者對生活的審美評價和美好生活的理想,、愿望。

    在舞蹈作品里,，也有不少是非現(xiàn)實生活中的“人物”,，如神仙、鬼

怪以及自然景物中的花,、鳥,、魚、獸,、風(fēng),、雨、山,、水等,，這些舞

蹈形象盡管其外形是人的夸張和變異，但歸根到底表現(xiàn)的還是人,，

是人的境遇,、人的情志。一池荷花,，迎風(fēng)搖曳,，是表現(xiàn)中國人民的

高潔；一群孔雀,，登枝開屏,，顯示出傣族姑娘善良美麗；大雁翔空,，

是表現(xiàn)蒙古族人民熱愛自由的豪放,；猴子掰包谷，是表現(xiàn)彝族同胞

的風(fēng)趣性格,；至于那龍騰獅躍,、紅梅傲雪，更是洋溢著民族的精神,，

透露出民族的風(fēng)骨,。舞蹈作者繼承了我國民族傳統(tǒng)藝術(shù)中“緣物寄情”、

“托物言志”的表現(xiàn)手法,，通過飛禽走獸,、花鳥蟲魚等自然景物的描

寫，來抒發(fā)表達(dá)舞蹈作者的情志,。舞蹈中的“物”即是人,，是“人化

了的自然”。

          四,、情節(jié),，是人物的生活和事件的演變發(fā)展過程,。舞用作娜

的情節(jié)，是由一系列能夠顯示人物與人物,、人物與環(huán)境之間關(guān)獲的

具體事件發(fā)展過程組成的,。情節(jié)是人物性格成長發(fā)展的歷史。在戲

劇性舞蹈（舞?。┲?，由于有人物性格之間的矛盾沖突，情節(jié)有較

大的跌宕起伏,，動作性強,。在敘事舞蹈（情節(jié)舞）中，情節(jié)事件雖

然比較簡約單一,，但其安排應(yīng)巧妙合理,，如能既在情理之中，又出

人憊料之外,，就能取得引人人勝的藝術(shù)效果,。

       五、環(huán)境,，一般是指人物所處的時代社會背景,，舞蹈中的情節(jié)

事件發(fā)生的具體生活場景和時間、空間的氛圍,。舞蹈環(huán)境和氛圍,，

既可借助于舞臺美術(shù)—燈光、布景,、道具的光線,、色彩和聲音營造

出特定的時間和空間，也可以通過群舞的隊形畫面的移動,、變化,，

引發(fā)出觀眾的藝術(shù)想象，創(chuàng)造出舞蹈的環(huán)境和氛圍,。如《荷花舞）,，

眾荷花女在舞臺上以圓弧形為主的不停頓移動的畫面，形象地表現(xiàn)

出一群荷花盛開在碧靜的湖水中的特定的環(huán)境,。

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