舞蹈作品的內(nèi)容指的是什么？芭菲舞蹈知識講堂告訴您

          舞蹈作品是舞用家對客觀社會生活主觀的審笑的表現(xiàn)和反

映。舞踢作品的內(nèi)容是其所反映的客觀生活現(xiàn)象及作者的主觀感

受和評價。一般來說，舞蹈作品的內(nèi)容是由題材、主題、人物、

情節(jié)和環(huán)境五個因素組成。

          一、題材，是指舞蹈作品中直接描寫的生活現(xiàn)象。是舞蹈作

者對其所掌握的大量生活素材進(jìn)行選擇、概括、提煉、加工后作為

作品內(nèi)容的材料。素材不等于題材。它們的區(qū)分是：素材多是社會

生活的原始材料，具有無比的豐富性和生動性，但是，在豐富性中

含有龐雜性，在生動性中卻缺乏系統(tǒng)性，所以它只能是作品題材的

來源和基礎(chǔ)，作者所表現(xiàn)的只是其中被篩選和提煉的一部分，因此，

素材大于或多于題材。題材又分為廣義的題材和狹義的題材兩種解

釋。廣義的題材，指舞蹈作品表現(xiàn)的生活范圍，如歷史題材、現(xiàn)代

題材或工業(yè)題材、軍事題材等。狹義的題材，指舞蹈作品中具體表

現(xiàn)的生活現(xiàn)象。以舞劇《高山下的花環(huán)》為例，從廣義講，它是現(xiàn)

代題材和軍事題材；從狹義講，它是表現(xiàn)了以當(dāng)代戰(zhàn)爭為背景，趙

蒙生、梁三喜等不同的人物面對戰(zhàn)爭的不同心態(tài)、不同表現(xiàn)，以及

由此展開的矛盾沖突。

       由于舞蹈和其他事物一樣，都有它的擅長和局限，所以，舞蹈

題材的選擇應(yīng)注意以下兩個特點(diǎn)：首先，舞蹈題材應(yīng)有比較強(qiáng)烈的

動作性。這是由舞蹈藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段是人體的舞蹈動作的特點(diǎn)

所決定的。一般來說，缺乏動作性的題材，用舞蹈語言來表現(xiàn)困難

就比較大（當(dāng)然不是絕對的）。其次，舞蹈題材應(yīng)富有激動而飽滿

的感情。這也是由于舞蹈是長于抒情的藝術(shù)特點(diǎn)所決定的。舞蹈是

人類情感最激動時的表現(xiàn)形式，它最能表現(xiàn)別的藝術(shù)表現(xiàn)手段所難

以表現(xiàn)的人們的內(nèi)在精神世界和情感內(nèi)容。因此，我們說，舞蹈理

材應(yīng)具有動作性，但是，又絕不是凡能動起來的題材都適合舞蹈，

而只有既具有動作性又具有激動飽滿的情感的題材才是適合舞用表

現(xiàn)的。

       二、主題，又叫主題思想，是舞用作品通過對社會現(xiàn)實(shí)生活的

描繪和對藝術(shù)形象的塑造，所表現(xiàn)出來的情感意蘊(yùn)和中心思想。舞

用作品的主題，是舞蹈作者經(jīng)過對現(xiàn)實(shí)生活的觀察、體驗(yàn)、分析、

研究，經(jīng)過對題材的概括和提煉而得出的結(jié)晶，也是舞角作者對硯

實(shí)生活的認(rèn)識、評價和理想的表現(xiàn)。舞蹈作品的主題，是舞用作者

在對社會生活和自然現(xiàn)象進(jìn)行長期的觀察體驗(yàn)后形成的。舞蹈作品

的主題一經(jīng)形成，它在整個創(chuàng)作中便居于主導(dǎo)地位，并貫徹于創(chuàng)作

過程的始終；同時，它對題材的選擇，結(jié)構(gòu)的安排，動作語匯的運(yùn)

用，都起著決定性的重要作用。

        題材和主題，它們既有聯(lián)系又有區(qū)別：題材是舞蹈作者從大生

活素材中篩選提煉出來的，在舞蹈作品中用以表現(xiàn)主題的可以被觀

眾形象感知的人物的行動和生活場景；而主題則是通過這些人物的

行動和生活現(xiàn)象所表現(xiàn)出的肯定或否定的情感和思想傾向。

          三、人物，是舞蹈作品主要描寫和表現(xiàn)的對象。舞蹈作品最

大量、最經(jīng)常表現(xiàn)的內(nèi)容就是人—各種不同思想、情感、性格的人

以及他們的各種行動，是通過各種生動的人物的舞蹈形象來表現(xiàn)社

會生活，表達(dá)作者對生活的審美評價和美好生活的理想、愿望。

    在舞蹈作品里，也有不少是非現(xiàn)實(shí)生活中的“人物”，如神仙、鬼

怪以及自然景物中的花、鳥、魚、獸、風(fēng)、雨、山、水等，這些舞

蹈形象盡管其外形是人的夸張和變異，但歸根到底表現(xiàn)的還是人，

是人的境遇、人的情志。一池荷花，迎風(fēng)搖曳，是表現(xiàn)中國人民的

高潔；一群孔雀，登枝開屏，顯示出傣族姑娘善良美麗；大雁翔空，

是表現(xiàn)蒙古族人民熱愛自由的豪放；猴子掰包谷，是表現(xiàn)彝族同胞

的風(fēng)趣性格；至于那龍騰獅躍、紅梅傲雪，更是洋溢著民族的精神，

透露出民族的風(fēng)骨。舞蹈作者繼承了我國民族傳統(tǒng)藝術(shù)中“緣物寄情”、

“托物言志”的表現(xiàn)手法，通過飛禽走獸、花鳥蟲魚等自然景物的描

寫，來抒發(fā)表達(dá)舞蹈作者的情志。舞蹈中的“物”即是人，是“人化

了的自然”。

          四、情節(jié)，是人物的生活和事件的演變發(fā)展過程。舞用作娜

的情節(jié)，是由一系列能夠顯示人物與人物、人物與環(huán)境之間關(guān)獲的

具體事件發(fā)展過程組成的。情節(jié)是人物性格成長發(fā)展的歷史。在戲

劇性舞蹈（舞劇）中，由于有人物性格之間的矛盾沖突，情節(jié)有較

大的跌宕起伏，動作性強(qiáng)。在敘事舞蹈（情節(jié)舞）中，情節(jié)事件雖

然比較簡約單一，但其安排應(yīng)巧妙合理，如能既在情理之中，又出

人憊料之外，就能取得引人人勝的藝術(shù)效果。

       五、環(huán)境，一般是指人物所處的時代社會背景，舞蹈中的情節(jié)

事件發(fā)生的具體生活場景和時間、空間的氛圍。舞蹈環(huán)境和氛圍，

既可借助于舞臺美術(shù)—燈光、布景、道具的光線、色彩和聲音營造

出特定的時間和空間，也可以通過群舞的隊(duì)形畫面的移動、變化，

引發(fā)出觀眾的藝術(shù)想象，創(chuàng)造出舞蹈的環(huán)境和氛圍。如《荷花舞），

眾荷花女在舞臺上以圓弧形為主的不停頓移動的畫面，形象地表現(xiàn)

出一群荷花盛開在碧靜的湖水中的特定的環(huán)境。

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