中國古典舞蹈演出中動(dòng)作節(jié)奏處理的重要性

        在中國古典舞動(dòng)作節(jié)奏處理中，既要依附于節(jié)奏去發(fā)展動(dòng)作,，還要在樂感中巧妙地去“韻化”動(dòng)作,。它有時(shí)好比一排排平均規(guī)格的，色相單純的色塊,；有時(shí)則又好比兩股冷暖對(duì)比的色流,。當(dāng)色流在單一的色塊間交叉流動(dòng)時(shí)，就會(huì)規(guī)律地或不規(guī)律地產(chǎn)生這樣或那樣的色變,。這些色變,，有時(shí)強(qiáng)烈，有時(shí)平淡,，有時(shí)陰郁,。當(dāng)這種色變?cè)谟幸?guī)律的節(jié)奏中重復(fù)出現(xiàn)時(shí)，中國古典舞動(dòng)作就會(huì)給欣賞者帶來一種振奮,。當(dāng)然,，它必須憑借人的形體運(yùn)動(dòng)和動(dòng)作連接來體現(xiàn)。作為中國古典舞,，尤其重要的是形體運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)作節(jié)奏處理,，主要是“滿”、“閃”的藝術(shù)處理方法,。一談到課堂組合,，人們也就會(huì)很自然地聯(lián)想到它的訓(xùn)練性和表現(xiàn)性。那么,，如何能使組合比較圓滿達(dá)到這種目的呢?首先必須重視一個(gè)組合中的動(dòng)作節(jié)奏處理,。當(dāng)你在編排或表現(xiàn)某個(gè)組合時(shí)，無論是長線條,，還是短線條的,；無論是高低起伏，還是抑揚(yáng)頓挫,，總希望有一種情感力度為基礎(chǔ),。比如說，中國古典舞基訓(xùn)中的把桿控制,，在做單手扶把控旁腿這個(gè)動(dòng)作時(shí),，就可以處理成開始經(jīng)過一位擦地慢慢抬起，等動(dòng)作已經(jīng)到位時(shí)，再加上頭,、手的呼吸,，再去尋找一種飽滿的感覺；也就是說整個(gè)旁腿的體態(tài)再向外伸展一次,；然后,，再突然收回。加上體態(tài)和方位的變化,，變雙手扶把,。同時(shí)，使整個(gè)體態(tài)縮成一團(tuán),，再慢慢展開,。在低班的基訓(xùn)課中，學(xué)生基本掌握動(dòng)作方法以后,，也同樣可以進(jìn)行一些動(dòng)作節(jié)奏處理,。比如單手扶把下前后腰。這種非常簡(jiǎn)單的動(dòng)作,，可以在下后腰的時(shí)候,，處理得比較慢一些；而在收回前腰的時(shí)候,，把節(jié)奏處理加快,。同時(shí)，下前腰時(shí),，加全蹲抱腿,，可以加大動(dòng)作幅度。即使將這種簡(jiǎn)單的動(dòng)作節(jié)奏加以處理,，也能給欣賞者一種藝術(shù)感染力,。在這個(gè)問題上，最有說服力的,，還是“身韻”課中的《思念》組合,。

        其實(shí)，編排者也就只用了一個(gè)“云肩轉(zhuǎn)腰”的動(dòng)律元素,。給人的藝術(shù)效果卻自由而又有規(guī)律。從視覺上看,。突靜突快的閃動(dòng)節(jié)奏效果,，不斷地造成了組合中的華彩部分。產(chǎn)生以上這些效果的主要原因是什么呢?具體地說,，就是編排者掌握和應(yīng)用了“滿”,、“趕”、“閃”的動(dòng)作節(jié)奏處理，而不是采用動(dòng)作堆砌的方法,，從而進(jìn)一步體現(xiàn)了組合中的訓(xùn)練價(jià)值和它的藝術(shù)表現(xiàn)力,。作為一名好的舞蹈編導(dǎo)，在編排作品的時(shí)候,，捕捉藝術(shù)形象,，是非常之重要的。如果你觀看過舞蹈詩《長城》,，回憶一下,，你就會(huì)內(nèi)看見一群建筑長城的勞工們，背扛沉重石塊,，腳帶鐵鏈,，邁著艱難步子的悲壯形象。其實(shí),，表現(xiàn)這種悲壯形象的勞工們,，他們腳上并沒有真正的鐵鏈；只是編導(dǎo)者在編排的時(shí)候,，巧妙地運(yùn)用了身姿和腳下的動(dòng)作節(jié)奏處理,，來虛擬勞工形象。比如在動(dòng)作向前邁移之時(shí),，運(yùn)用慢抬,、快落的步伐節(jié)奏處理；再加上體態(tài)的呼吸節(jié)奏變化,，烘托出了整個(gè)節(jié)目的藝術(shù)形象和氣氛,。在這個(gè)作品中，編導(dǎo)還多次運(yùn)用了“閃”這一中國古典舞動(dòng)作節(jié)奏處理的單一形式和節(jié)奏特性,。同時(shí),，又不斷地采用動(dòng)作與節(jié)奏的變形，比如“云肩轉(zhuǎn)腰”和“雙盤腕”的節(jié)奏變形,，從而產(chǎn)生出一種忽視的藝術(shù)效果,，把勞工們的心理和藝術(shù)形象塑造的淋漓盡致。動(dòng)作的強(qiáng)弱,、快慢,、大小都隨著音樂旋律節(jié)奏的發(fā)展表現(xiàn)出來，還體現(xiàn)出與情感色彩變化的對(duì)應(yīng)關(guān)系,。比如在《風(fēng)雪山神廟》這個(gè)古典舞作品中,，編導(dǎo)為了進(jìn)一步塑造和刻化出林沖這一人物在發(fā)配中的悲憤心情，出場(chǎng)的腳下步法節(jié)奏處理就有快有慢,；在慢抬旁腿的動(dòng)作節(jié)奏處理中,，給人的感覺有一種力量,；而在快速落地的同時(shí)，加上體態(tài)的旁提,，又給人一種悲切的心理感覺,。像這種動(dòng)作節(jié)奏對(duì)應(yīng)的處理，一出場(chǎng)就把人物的情感基調(diào)給體現(xiàn)出來了,?？梢姡瑒?dòng)作節(jié)奏“滿”,、“趕”,、“閃”本身，就能給中國古典舞一種力度和情緒對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)性,。中國古典舞動(dòng)作節(jié)奏的變化起伏不是單一的,，所謂“滿”、“趕”,、“閃”的動(dòng)作節(jié)奏,，也須有機(jī)地組合起來，才能表達(dá)一定的情緒和一定的內(nèi)容,。正如音樂的每個(gè)音符必須組織起來才能成為一首樂曲一樣,，只有這種合乎中國古典舞語言邏輯的舞蹈組合或作品，才會(huì)有完美的動(dòng)作節(jié)奏處理,。唐代詩人李瑞對(duì)“胡騰舞”有一段描述,，可以說明中國古典舞的動(dòng)作節(jié)奏性，詩中寫道：“楊眉動(dòng)目踏花氈,，紅汗交流珠幅偏,。醉卻東傾又西倒，雙靴柔弱滿燈前,，環(huán)行急賦皆應(yīng)節(jié),，反手叉腰如卻月。”詩中充滿了動(dòng)律和節(jié)奏,，這種節(jié)奏不單單給人以鮮明的藝術(shù)形象,，而且還寫出了動(dòng)作形態(tài)。

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