不過，在這個方面,，崛起于60年代的后現(xiàn)代舞已有所突破,。
這派舞者們開始將古典現(xiàn)代舞日益形成的新模式拋在一邊，并且
有意識地模糊了古典現(xiàn)代舞將生活與藝術決然分開的作法,，從而
有效地拓寬了自己的藝術視野和創(chuàng)作資源。在觀念形態(tài)上看，這
派舞者們將模仿論的概念也吸收進來為己選用,，結果在審美標準
和動作規(guī)范上獲得了更大的自由。
對于這種已經(jīng)風行歐美的新型流派,，我國目前介紹得尚少,，只
有1989年經(jīng)我們推薦，由中國國際文化交流中心在北京和天津主
辦過的美國紐約洪信子笑石舞劇團訪華公演屬于此類,，其中那準
確而全新的語言實際上都是些類似生活卻遠遠地高于生活,，需要
舞者具有極強的控制力才能完成的動作；而那種拼貼式的結構因
為沒有使用某個完整的故事情節(jié)去貫穿而貌似零亂,，實則更加貼
近生活,，需要編舞家擁有極強的功力才能選擇得當。
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