與擁有大量動作規(guī)范,、審美標(biāo)準(zhǔn)和保留劇目的古典芭蕾截然
相反的是,，現(xiàn)代舞一開始是沒有嚴(yán)格的動作規(guī)范、統(tǒng)一的審美標(biāo)準(zhǔn)
和任何保留劇目的,，事實(shí)上,，他們的開山鼻祖?zhèn)內(nèi)玎嚳?/a>，恰恰是因
為堅(jiān)決反對古典芭曹的這一切,，并稱之為“反自然的”,，因而是“一
點(diǎn)兒也不美的”，才創(chuàng)立了現(xiàn)代舞的,。由此可見,，以自然為美，應(yīng)是
現(xiàn)代舞審美標(biāo)準(zhǔn)中最核心的一條,。
然而隨著歷史的發(fā)展,，現(xiàn)代舞也開始形成了各種風(fēng)格的動作
規(guī)范，比如美國出現(xiàn)了瑪莎.格萊姆,、默斯.堪寧漢,、保勒.泰勒、而德
國也形成了瑪麗·魏格曼和尤斯——里德這兩大流派等等,。這些廣為流
傳的體系已被人們戴上了“古典現(xiàn)代舞”的桂冠,。
格萊姆的動作原理以“收縮一放松”為特點(diǎn)，一而林蒙的動作基
拙則以韓芙麗老師“倒地一爬起”的特征為基準(zhǔn),。這兩種特征可從前面
的圖示中略見一斑,。但時至90年代中期，這些古典現(xiàn)代舞一方面被用
作了新秀們成長過程中必不可少的營養(yǎng),，一方面也因過于程式化而顯
得僵化,、陳舊、缺乏新時代的生機(jī),。
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