與擁有大量動(dòng)作規(guī)范、審美標(biāo)準(zhǔn)和保留劇目的古典芭蕾截然
相反的是，現(xiàn)代舞一開(kāi)始是沒(méi)有嚴(yán)格的動(dòng)作規(guī)范、統(tǒng)一的審美標(biāo)準(zhǔn)
和任何保留劇目的，事實(shí)上，他們的開(kāi)山鼻祖?zhèn)內(nèi)玎嚳?/a>，恰恰是因
為堅(jiān)決反對(duì)古典芭曹的這一切，并稱之為“反自然的”，因而是“一
點(diǎn)兒也不美的”，才創(chuàng)立了現(xiàn)代舞的。由此可見(jiàn)，以自然為美，應(yīng)是
現(xiàn)代舞審美標(biāo)準(zhǔn)中最核心的一條。
然而隨著歷史的發(fā)展，現(xiàn)代舞也開(kāi)始形成了各種風(fēng)格的動(dòng)作
規(guī)范，比如美國(guó)出現(xiàn)了瑪莎.格萊姆、默斯.堪寧漢、保勒.泰勒、而德
國(guó)也形成了瑪麗·魏格曼和尤斯——里德這兩大流派等等。這些廣為流
傳的體系已被人們戴上了“古典現(xiàn)代舞”的桂冠。
格萊姆的動(dòng)作原理以“收縮一放松”為特點(diǎn)，一而林蒙的動(dòng)作基
拙則以韓芙麗老師“倒地一爬起”的特征為基準(zhǔn)。這兩種特征可從前面
的圖示中略見(jiàn)一斑。但時(shí)至90年代中期，這些古典現(xiàn)代舞一方面被用
作了新秀們成長(zhǎng)過(guò)程中必不可少的營(yíng)養(yǎng)，一方面也因過(guò)于程式化而顯
得僵化、陳舊、缺乏新時(shí)代的生機(jī)。
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