在舞蹈服裝方面,，現(xiàn)代舞的女者們脫掉了古典芭蕾的緊身背
心,，而男舞者們則干脆赤膊上陣，開始試用某種流暢而松弛的軀
干作為動(dòng)作的中心發(fā)力點(diǎn),，而不再熱衷于古典芭蕾要求的那種挺
直的脊椎,。
不過，與這種自由身體相適應(yīng)的服裝在最初的“革命”階段,，則
是鄧肯式的圖尼克衫,、長(zhǎng)袍、為的是與芭蕾對(duì)著干,，但到了相對(duì)穩(wěn)
定的“和平”時(shí)期,，舞者們又穿上了緊身衣，因?yàn)槲璧笩o論發(fā)展到什
么階段,，作為主要媒介的人體及其自身的表現(xiàn)力還是不能長(zhǎng)期視
而不見的,，而緊身衣，尤其是高彈并合體的緊身衣，對(duì)于穿過它的
舞者來說,，最深切的感受則是如同第二層皮膚,；它更神奇的功能還
在于：能同時(shí)給舞者以全裸的自由感覺和粉裝的高雅體面，隨之而
來的運(yùn)動(dòng)感受和特征則常常能導(dǎo)致舞用技術(shù)的變化和發(fā)展,。
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芭菲舞臺(tái)服裝