在舞蹈服裝方面，現(xiàn)代舞的女者們脫掉了古典芭蕾的緊身背
心，而男舞者們則干脆赤膊上陣，開(kāi)始試用某種流暢而松弛的軀
干作為動(dòng)作的中心發(fā)力點(diǎn)，而不再熱衷于古典芭蕾要求的那種挺
直的脊椎。
不過(guò)，與這種自由身體相適應(yīng)的服裝在最初的“革命”階段，則
是鄧肯式的圖尼克衫、長(zhǎng)袍、為的是與芭蕾對(duì)著干，但到了相對(duì)穩(wěn)
定的“和平”時(shí)期，舞者們又穿上了緊身衣，因?yàn)槲璧笩o(wú)論發(fā)展到什
么階段，作為主要媒介的人體及其自身的表現(xiàn)力還是不能長(zhǎng)期視
而不見(jiàn)的，而緊身衣，尤其是高彈并合體的緊身衣，對(duì)于穿過(guò)它的
舞者來(lái)說(shuō)，最深切的感受則是如同第二層皮膚；它更神奇的功能還
在于：能同時(shí)給舞者以全裸的自由感覺(jué)和粉裝的高雅體面，隨之而
來(lái)的運(yùn)動(dòng)感受和特征則常常能導(dǎo)致舞用技術(shù)的變化和發(fā)展。
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芭菲舞臺(tái)服裝