勞拉·迪恩（1945一 ）曾給芒克和泰勒做過舞者,，并曾向霍
塞·林蒙的大弟子盧卡斯·霍文（1912一 ），以及堪寧漢學(xué)過舞。
有人稱她的背景為整整一部活生生的現(xiàn)代舞歷史,，而這部歷史對
她這位后來者的繼往開來是關(guān)系重大的。
勞拉·迪恩的這種多元背景恰好是歐美現(xiàn)代舞訓(xùn)練狀況的一
個(gè)縮影——初而從大師和改革家們那里學(xué)習(xí)若干種風(fēng)格,，繼而在
若干風(fēng)格迥異的舞團(tuán)里作演員獨(dú)闖天下之后逐漸形成自身的風(fēng)
格,，最終開始建立自己的舞團(tuán)。
和其他微量主義者（如布朗）一樣,，迪恩也對傳統(tǒng)的舞踢進(jìn)行
了毫不留情的剝離手術(shù),，使以往負(fù)重錄累的舞蹈回到了浦晰明了
的本體上來。
有趣的是,，這種貌似清冷而又漫無邊際的旋轉(zhuǎn)也能創(chuàng)造出舉
世無雙的奇跡進(jìn)來：無論協(xié)上有多少舞者在同時(shí)自轉(zhuǎn),，絕不會(huì)發(fā)
生碰撞的硯象。此時(shí)此刻,，觀眾眼前仿佛出硯了一幅宏大無邊的
字宙星際運(yùn)行圖,，并能深切地感到，就在那貌似無規(guī)律可循的星
球運(yùn)動(dòng)的背后,，客觀存在著的神秘莫測卻碩大無比的力量正在操
縱著眼前的一切,。就迪恩設(shè)計(jì)的這幅運(yùn)行圖而言歹這股力量顯然
發(fā)自她的心智。
迪恩的重復(fù)技術(shù)在視覺上是清晰的,，而在強(qiáng)度上卻是可以有
效增加的,。比如第一排舞者一邊前行，一邊完成一組舞步,，然后向
兩側(cè)散開,；第二排舞者又向前行，重復(fù)前者,；然后第三排舞者再次
重復(fù),；最后第一排舞者又上來重復(fù)，在結(jié)構(gòu)層次上呈現(xiàn)出ABCA
……來,。當(dāng)一個(gè)動(dòng)作主題達(dá)到最高潮時(shí),，舞者會(huì)自然轉(zhuǎn)移到另一
個(gè)動(dòng)作主題之上去，然后開始新一輪的重復(fù),。
迪恩在作品上的這種清澈見底的特征受到了不少芭蕾舞團(tuán)的
青睞,。美國喬弗雷芭蕾舞團(tuán)、紐約市芭蕾舞團(tuán)都紛紛邀請她去編
舞,。幾十年來,，這種現(xiàn)象頻繁地出現(xiàn)在美國舞蹈界,，并且日益頻
繁，從格萊姆到堪寧漢,，從泰勒到薩普,，以及許多中青年現(xiàn)代舞的
編舞家，都經(jīng)常得到芭蕾舞團(tuán)的邀請,。事實(shí)證明,，現(xiàn)代舞的一代代
造反者早就開始沖破現(xiàn)代舞與芭蕾間的歷史隔膜，手持芭蕾界頒
發(fā)的邀請信和簽證跨越邊界,，進(jìn)入古典芭蕾的傳統(tǒng)之中,，而受過古
典風(fēng)格訓(xùn)練的芭曹演員也能通過一段時(shí)問的學(xué)習(xí)和適應(yīng)，不同程
度地完成現(xiàn)代舞的感情力度之需要,。
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