在后現(xiàn)代舞時(shí)期，有位名叫特懷拉.薩普（1942一 ）的女才
人,。她的多才多藝,、無所不能、奇思異想,、古怪荒誕經(jīng)常使舞蹈評
論家,、歷史學(xué)家和美學(xué)家初而驚喜萬分，繼而大皺眉頭,，驚喜萬分
的是應(yīng)為慶喜后現(xiàn)代時(shí)期有一位關(guān)節(jié)才女,，他成了一個(gè)難以分類的
人物。
論出身,，她學(xué)過古典芭蕾,，更學(xué)過不少古典現(xiàn)代舞，甚至是
向格萊姆,、堪寧漢,、泰勒這樣的現(xiàn)代舞大師直接學(xué)習(xí)的；并曹緒奉
勒做過兩年的舞者,。與其宗師一樣,，她也是一位不達(dá)目的死不休的
人兒，而在最終形成自己獨(dú)特的編舞觀念和風(fēng)格之前,，則曾創(chuàng)作過
數(shù)量極大的試驗(yàn)性作品,。所謂獨(dú)特，是指她的編舞風(fēng)格能夠使人一
目了然,。
薩普的作品可以說是在古典現(xiàn)代舞,、后現(xiàn)代舞、百老匯歌舞劇,、
現(xiàn)代芭蕾,、爵士舞、踢踏舞等多種風(fēng)格中隨心所欲,、游刃有余地探
索和融合,，實(shí)際上,，還是在更加復(fù)雜地，卻步履清晰地體驗(yàn)和表達(dá)
著自己對“舞蹈是什么,？”這個(gè)關(guān)鍵命題的多種答案,。比較而言，到
目前為止,，在探索和答案的多樣性方面,，還未有一個(gè)人能與她并駕
齊驅(qū)的。因此,，美國報(bào)刊雜志夸薩普“無所不能”,，是毫無夸張之嫌
的！
就動(dòng)作風(fēng)格而言,，薩普的動(dòng)作常常給．人一種極具悖論的特征
表象：隨心所欲,、瀟灑自如,、貌似即興的動(dòng)作語匯與精心策劃,、嚴(yán)加
結(jié)構(gòu)和新型規(guī)范的高度統(tǒng)一，而這種高度統(tǒng)一中的含金（創(chuàng)意,、心
智）量之高,，使得僵化死板的古典芭蕾和古典現(xiàn)代舞均相形見咄。
薩普不愧為是一位偉大而無畏的舞蹈改革家,，達(dá)到了嬉笑怒里弓,，皆
成文章的極高境界—她在自己的作品中甚至故意取笑木偶般僵
硬的古典芭蕾動(dòng)作，方式則是多種多樣的：有時(shí)是故意夸張其僵化
的外型,，有時(shí)是故意把那些古典芭蕾的動(dòng)作做錯(cuò),，有時(shí)則干脆將那
些古典芭蕾的動(dòng)作拋到了九霄云外。她的這種大逆不道之舉主要
是發(fā)生在她出任世界六大一流古典芭蕾舞團(tuán)之一的美國芭蕾舞劇
院副院長和首席編舞家期間,。
在此期間,，薩普還有機(jī)會(huì)做過這樣一種非常理性的試驗(yàn)：通過
使用各種現(xiàn)存的舞蹈形式，使觀眾意識(shí)到它們之間的根本共性所在
舞蹈,，并輕松易住地傳達(dá)出自己的這種意念：芭蕾和現(xiàn)代舞之間,，
沒有什么質(zhì)的區(qū)別。
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