在舞蹈服裝方面，現(xiàn)代舞的女者們脫掉了古典芭蕾的緊身背
心，而男舞者們則干脆赤膊上陣，開始試用·某種流暢而松弛的軀干
作為動(dòng)作的中心發(fā)力點(diǎn)，而不再熱衷于古典芭蕾要求的那種挺直
的脊椎。
不過，與這種自由身體相適應(yīng)的服裝在最初的“革命”階段，則
是鄧肯式的圖尼克衫、長袍、為的是與芭蕾對(duì)著干，但到了相對(duì)穩(wěn)
定的“和平”時(shí)期，舞者們又穿上了緊身衣，因?yàn)槲璧笩o論發(fā)展到什
么階段，作為主要媒介的人體及其自身的表現(xiàn)力還是不能長期視
而不見的，而緊身衣，尤其是高彈并合體的緊身衣，對(duì)于穿過它的
舞者來說，最深切的感受則是如同第二層皮膚；它更神奇的功能還
在于：能同時(shí)給舞者以全裸的自由感和茁壯的高壓體面，隨之而來
的運(yùn)動(dòng)感覺和特征則常常能導(dǎo)致舞蹈技術(shù)的變化和發(fā)展。
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芭菲舞臺(tái)服裝