“高質(zhì)量”的芭蕾表演還應(yīng)包括某種特殊敏銳的樂感,，即“踏”
著節(jié)奏并“合”著韻律而舞的素質(zhì),。舞臺上常有這樣一些舞者,，他
（她）們的肢體線條修長,，他們的上下身比例完全符合芭蕾的苛
刻標(biāo)準(zhǔn),，他們的面容標(biāo)致甚至優(yōu)美動人,，但遺憾的是，一當(dāng)他們
舞動起來,，卻總也踏不到節(jié)奏的“點兒”上,，要么搶在音樂的前面，
要么落在音樂的后面,，或者即使能機械式地踏到“點兒’’上,，也不
能全身心地沉浸在音樂中，給人造成“樂”與“舞”脫節(jié)的不適感,。
在駕馭音樂的實際過程中,，不少西方的芭蕾大表演家總結(jié)出
了精辟而實用的經(jīng)驗。比如英國芭蕾的老前輩阿麗希婭·瑪科娃就
別具一格地認(rèn)為：“要給人沉浸在音樂之中的感覺,，舞者的動作一
定要稍微晚于音樂一點點兒,！否則便會使人感到搶音樂。”這個所
謂的“晚一點點兒”,，顯然只是允許舞者的動覺對音樂的刺激作出反
應(yīng)的全過程,，但一定要有嚴(yán)格的“度”的概念，也就是說,，將這個
“晚………‘點點兒”精確地限制在八分之一一拍甚至更短的時間值
以內(nèi),，否則，便會使觀眾造成晚半拍的不適感,。所謂“高質(zhì)量”,，還
包括了卓越的動作技術(shù)，及其表現(xiàn)各種感情的能力,。觀眾可以捫心
自問：這個作品的演出是引人人勝呢,，還是使人無動于衷？
除了上述較“虛”的審美理想之外,，欣賞芭蕾的過程中勢必還有
許多“實”的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn),，否則，“虛”也就失去了立足之地,，“超越技
術(shù)”也就成了空對空的無稽之談,。
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