“高質(zhì)量”的芭蕾表演還應(yīng)包括某種特殊敏銳的樂(lè)感，即“踏”
著節(jié)奏并“合”著韻律而舞的素質(zhì)。舞臺(tái)上常有這樣一些舞者，他
（她）們的肢體線(xiàn)條修長(zhǎng)，他們的上下身比例完全符合芭蕾的苛
刻標(biāo)準(zhǔn)，他們的面容標(biāo)致甚至優(yōu)美動(dòng)人，但遺憾的是，一當(dāng)他們
舞動(dòng)起來(lái)，卻總也踏不到節(jié)奏的“點(diǎn)兒”上，要么搶在音樂(lè)的前面，
要么落在音樂(lè)的后面，或者即使能機(jī)械式地踏到“點(diǎn)兒’’上，也不
能全身心地沉浸在音樂(lè)中，給人造成“樂(lè)”與“舞”脫節(jié)的不適感。
在駕馭音樂(lè)的實(shí)際過(guò)程中，不少西方的芭蕾大表演家總結(jié)出
了精辟而實(shí)用的經(jīng)驗(yàn)。比如英國(guó)芭蕾的老前輩阿麗希婭·瑪科娃就
別具一格地認(rèn)為：“要給人沉浸在音樂(lè)之中的感覺(jué)，舞者的動(dòng)作一
定要稍微晚于音樂(lè)一點(diǎn)點(diǎn)兒！否則便會(huì)使人感到搶音樂(lè)。”這個(gè)所
謂的“晚一點(diǎn)點(diǎn)兒”，顯然只是允許舞者的動(dòng)覺(jué)對(duì)音樂(lè)的刺激作出反
應(yīng)的全過(guò)程，但一定要有嚴(yán)格的“度”的概念，也就是說(shuō)，將這個(gè)
“晚………‘點(diǎn)點(diǎn)兒”精確地限制在八分之一一拍甚至更短的時(shí)間值
以?xún)?nèi)，否則，便會(huì)使觀眾造成晚半拍的不適感。所謂“高質(zhì)量”，還
包括了卓越的動(dòng)作技術(shù)，及其表現(xiàn)各種感情的能力。觀眾可以?huà)行?/span>
自問(wèn)：這個(gè)作品的演出是引人人勝呢，還是使人無(wú)動(dòng)于衷？
除了上述較“虛”的審美理想之外，欣賞芭蕾的過(guò)程中勢(shì)必還有
許多“實(shí)”的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，否則，“虛”也就失去了立足之地，“超越技
術(shù)”也就成了空對(duì)空的無(wú)稽之談。
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