當(dāng)某位舞者的動(dòng)作難度特別大，動(dòng)作編排也特別令人喜歡時(shí)，
你也可以回報(bào)以熱烈的掌聲。在舞者們謝幕時(shí)，你如果覺(jué)得僅是
掌聲，還不足以表達(dá)自己的激動(dòng)不已時(shí)，那就張開(kāi)你的嘴，高呼
“Bravo!”（太棒了！）和“Encho!”（再來(lái)一個(gè)！）好了！如果你
早就對(duì)某位舞者仰慕已久，演出前則可買好鮮花，這時(shí)候獻(xiàn)給他
或者她，也是非常得體而大方的舉止！一句話，請(qǐng)記住，此時(shí)此
刻，輪到你來(lái)表現(xiàn)自己了！
作為習(xí)慣，芭蕾觀眾還喜歡在每個(gè)精彩舞段，尤其是每次變奏
之后，以及整段雙人舞結(jié)束時(shí)鼓掌。這些都是值得發(fā)揚(yáng)的良好習(xí)
慣。
從本質(zhì)上說(shuō)，所謂芭蕾舞劇，其主體絕對(duì)是芭蕾動(dòng)作的本身，
劇情只是一條連接線；對(duì)舞者而言，它是大舞特舞的藉口或理由；
而對(duì)觀眾而言，它是演出結(jié)束后可以帶回家去大侃特侃的話題。
但觀眾真正耳聞目睹的和為之心醉神迷的并非劇情，而是舞者們
用自己的血肉之軀，用自己的靈魂和智慧，借助于音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)形
象和感染力，創(chuàng)造出的這一個(gè)個(gè)、一組組、動(dòng)態(tài)的肢體形象。
芭蕾舞劇中允許，甚至鼓勵(lì)男女主演在各自的變奏后，一次甚
至多次地向觀眾施禮的這個(gè)傳統(tǒng)本身，就是最好的證明。如果劇
情的重要性是第一位的，而舞蹈的重要性是第二位的，那么，很顯
然，這種習(xí)慣是不會(huì)延續(xù)下來(lái)，更不會(huì)成為一種傳統(tǒng)繼承至今的。
另外一個(gè)證明是，從各大國(guó)際芭蕾比賽的內(nèi)容來(lái)看，我們也不
難發(fā)現(xiàn)，參賽的節(jié)目都是那些帶著純舞性質(zhì)的舞段，而非戲劇性甚
至啞劇性的段落。例如要以《吉賽爾》為參賽劇目，比的都是其第
二幕墳場(chǎng)上吉賽爾變成幽靈之后那段輕盈飄逸的雙人舞，而從不
是第一幕中村姑吉賽爾發(fā)瘋致死的戲劇性表演。
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