中國舞蹈表演的特點和規(guī)律是什么？芭菲舞蹈演出技巧

        舞蹈表演學(xué)是整個舞蹈學(xué)研究中不可缺少的重要組成部分。

我國舞蹈藝術(shù)有幾千年的發(fā)展歷史，許多朝代都有著不少著名的

舞蹈表演藝術(shù)家。中華人民共和國建立以來更是群星薈萃，四十

多年來，他們在繼承民族舞蹈傳統(tǒng)和借鑒外來舞蹈的經(jīng)驗并結(jié)合

中國的特色進(jìn)行了成功地藝術(shù)創(chuàng)造，因此建構(gòu)具有中國特色的舞

蹈表演體系，創(chuàng)建中國舞蹈表演學(xué)理論的時機(jī)已經(jīng)到來。

        根據(jù)我國舞蹈表演家的實踐經(jīng)驗，以及與其他表演藝術(shù)和國

外舞蹈表演藝術(shù)的比較，我們認(rèn)為中國舞蹈表演的特點和規(guī)律可

以概括為：以情帶舞，以舞傳情；動而合度，形變神真；技藝結(jié)合，

引人入勝；風(fēng)采獨具，意韻長存。

       一、以情帶舞，以舞傳情。舞蹈是一種表情的藝術(shù)，舞蹈家采

用任何形式進(jìn)行表演，都是通過特定的生活內(nèi)容的表述，抒發(fā)舞者

各種繁復(fù)多樣的情感，使觀眾在審美中引起情感的共鳴，進(jìn)而受到

思想上的陶冶和感染。從舞蹈家內(nèi)心之情，外化為具體可見的形

象，再通過其所表現(xiàn)出的情感，喚起觀眾的共鳴。這樣一個藝術(shù)傳

達(dá)過程，必須以情帶舞和以舞傳情，進(jìn)而達(dá)到情景交融，引人人勝。

  以舞帶情，是從無形到有形。即將孕育于舞蹈家內(nèi)心的無形之情，

  憑借訓(xùn)練有素的人體，外化為生動具體可感的舞蹈形象。而以舞

  傳情，是化有形為無形。即通過飽含情感的舞蹈形象，激起觀眾的

  情感反應(yīng)。豐富飽滿的情感給舞蹈的展開提供了堅實的內(nèi)心依

  據(jù)；性格化、美化，有高超技巧的舞又恰到好處的表現(xiàn)了內(nèi)心的情。

  情與舞的統(tǒng)一創(chuàng)造了既有真實感又有形式美的舞蹈形象，進(jìn)而引

  起觀眾的審美興趣，產(chǎn)生了情感共鳴，從而完成了藝術(shù)傳達(dá)任務(wù)。

         二、動而合度，形變神真。舞蹈最重要的特性是動作性，凡舞

  必動，不動不能成舞。但又非凡動皆能成舞，只有經(jīng)過提煉美化、

  節(jié)律化的動作才可能成舞，這就需要講究“動而合度”。人體的動

    從形式角度看可分三類，即形、質(zhì)、勢。形，有大小、方圓、高低、長

    短、曲直、正斜之分；質(zhì)，有剛?cè)帷⒋旨?xì)、強(qiáng)弱、輕重之別；勢，有疾徐、

    動靜、聚散、進(jìn)退、沉升之態(tài)。這些對立的因素，如果能恰如其分地

    統(tǒng)一在人體動的過程中就謂之合度，達(dá)到了和諧，從而形成多樣統(tǒng)

    一的舞蹈美。舞蹈藝術(shù)的動，除了要求具有形式美外，在內(nèi)容的表

    達(dá)上也有個合度的問題，這就是要合乎舞蹈反映生活的規(guī)律，正確

    處理再現(xiàn)與表現(xiàn)、形似與神似的關(guān)系。舞蹈反映社會生活、塑造藝

    術(shù)形象，不是直白地再現(xiàn)生活的原貌，如實地模擬人物的活動和事

    件過程，而主要表現(xiàn)人物對于社會生活及其發(fā)展變化的情感反應(yīng)，

    描繪在特定情景中人物內(nèi)心的感情波瀾和性格特征。再現(xiàn)是表現(xiàn)

    的導(dǎo)引，表現(xiàn)是再現(xiàn)的目的，二者不是排斥而是互補，共同為抒發(fā)

    人物的情感、塑造人物和展現(xiàn)主題服務(wù)。舞蹈的動作，常常是自然

    生活動作的夸張、變形和概括、抽象。由于它們是生動和鮮明地表

    現(xiàn)和抒發(fā)人物的情感，所以，形雖變而情更真。這些變了形的、處

    于“似與不似”之間的動作和姿態(tài)能準(zhǔn)確地表達(dá)人物的感情，同時

    還富于形式的美感，達(dá)到了形神兼?zhèn)洹?/span>

           三、技藝結(jié)合，引人人勝。古往今來，人們習(xí)慣于通過對舞蹈

    演員高超舞蹈技巧表演的欣賞，達(dá)到怡情悅性的美感。同時，高超

    的技藝對塑造不同性格的人物形象亦是不可或缺的重要的表現(xiàn)手

   段。因此舞蹈家們經(jīng)過創(chuàng)造性的勞動，努力提商自己的舞蹈技巧

  和藝術(shù)表現(xiàn)能力。應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)指出的是，舞蹈技巧只是演員表現(xiàn)手

  段的基本能力，只有把它和藝術(shù)表現(xiàn)能力結(jié)合起來，才能成為表現(xiàn)

  社會生活和塑造人物形象的藝術(shù)表現(xiàn)手段。這也就是說技和藝必

  須要達(dá)到結(jié)合與統(tǒng)一，才能準(zhǔn)確地把握舞蹈的特點、風(fēng)格、韻律、節(jié)

  奏，從而創(chuàng)作出鮮明生動的舞蹈形象，產(chǎn)生出引人入勝的藝術(shù)效

  果。

         四、風(fēng)采獨具，舞韻長存。尸個舞蹈演員除了要具有舞蹈基

本能力和舞蹈技巧能力外，還要有藝術(shù)創(chuàng)造力、藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)

感染力。集中一點，就是要具有在熟練技巧能力基礎(chǔ)上的舞蹈藝

術(shù)獨創(chuàng)性。有無獨創(chuàng)性是區(qū)別一個普通的舞者還是一位舞蹈藝術(shù)

家的尺度所在。我國從古至今的著名舞蹈家，哪一位不是在某一

方面有杰出超絕的才能才脫穎而出獨步舞壇的呢？因此一個成熟

的舞蹈家，應(yīng)當(dāng)在具有獨特的人體條件，獨特的舞蹈能力的基礎(chǔ)上

編創(chuàng)具有獨特的舞蹈風(fēng)格和能發(fā)揚獨特所長的舞蹈作品，才能在

舞蹈百花園中獨領(lǐng)風(fēng)騷，流傳久遠(yuǎn)。舞蹈家只有風(fēng)采獨具，才能舞

韻長存。

                                                     北京芭菲演出技巧講堂