“后后現(xiàn)代舞”也被稱(chēng)作“反后現(xiàn)代舞”，它是80年代開(kāi)始至
90年代的產(chǎn)物。這個(gè)最新流派的出現(xiàn)，再次說(shuō)明了我們中國(guó)人
的老祖宗關(guān)于“合久必分，分久必合”規(guī)律的把握是何等的高明。
這派舞者的最大特點(diǎn)是對(duì)所有前人的風(fēng)格和長(zhǎng)處采取“拿來(lái)主義”
的 態(tài)度，并且表現(xiàn)出隨心所欲的極高境界。在對(duì)觀(guān)眾的,態(tài)度上，
他們更加喜歡采用“通俗而不庸俗，流行卻很?chē)?yán)肅”的方式，去點(diǎn)
得廣大觀(guān)眾的喜愛(ài)，然后用極高的票房?jī)r(jià)值，去實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)
理想。這種風(fēng)格的舞蹈團(tuán)中最出色的有皮勞波勒斯舞蹈劇院和埃
索舞蹈劇 院等等。
這種務(wù)實(shí)的作風(fēng)，或許得歸功于美國(guó)經(jīng)濟(jì)的蕭條和美國(guó)政府
對(duì)包括舞蹈在內(nèi)的所有藝術(shù)采取的削減資助的壓力。但歸根結(jié)蒂，
還是生存的需要在發(fā)揮著作用，沒(méi)有這個(gè)前提，任何偉大的理想
或探索都只能停留或消亡在幻想階段。但無(wú)論鄧肯時(shí)代的自由舞，
還是丹妮絲一肖恩時(shí)代的“早期現(xiàn)代舞”，或是格萊姆時(shí)代的“古典
現(xiàn)代舞”，以及此后的當(dāng)代舞，堪寧漢之后的“后現(xiàn)代舞”，甚至雨
后春筍般的新秀們的“后后現(xiàn)代舞”， 還是德國(guó)流派的“新舞蹈”，或
“表現(xiàn)派舞蹈”和“中歐舞蹈”，以及新一代的舞蹈劇場(chǎng)，我們均可稱(chēng)
之為“現(xiàn)代舞”。原因很簡(jiǎn)單：它們盡管千差萬(wàn)別，但都竭力與自己
所屬的那個(gè)特定時(shí)代，甚至與即將到來(lái)的那個(gè)時(shí)代相吻合，屬于
“一種相對(duì)較為開(kāi)放的舞蹈體系”。
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