“后后現(xiàn)代舞”也被稱作“反后現(xiàn)代舞”，它是80年代開(kāi)始至
90年代的產(chǎn)物,。這個(gè)最新流派的出現(xiàn),，再次說(shuō)明了我們中國(guó)人
的老祖宗關(guān)于“合久必分,，分久必合”規(guī)律的把握是何等的高明,。
這派舞者的最大特點(diǎn)是對(duì)所有前人的風(fēng)格和長(zhǎng)處采取“拿來(lái)主義”
的 態(tài)度,，并且表現(xiàn)出隨心所欲的極高境界,。在對(duì)觀眾的,態(tài)度上,，
他們更加喜歡采用“通俗而不庸俗,，流行卻很嚴(yán)肅”的方式，去點(diǎn)
得廣大觀眾的喜愛(ài),，然后用極高的票房?jī)r(jià)值,，去實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)
理想。這種風(fēng)格的舞蹈團(tuán)中最出色的有皮勞波勒斯舞蹈劇院和埃
索舞蹈劇 院等等,。
這種務(wù)實(shí)的作風(fēng),，或許得歸功于美國(guó)經(jīng)濟(jì)的蕭條和美國(guó)政府
對(duì)包括舞蹈在內(nèi)的所有藝術(shù)采取的削減資助的壓力。但歸根結(jié)蒂,，
還是生存的需要在發(fā)揮著作用,，沒(méi)有這個(gè)前提，任何偉大的理想
或探索都只能停留或消亡在幻想階段,。但無(wú)論鄧肯時(shí)代的自由舞,，
還是丹妮絲一肖恩時(shí)代的“早期現(xiàn)代舞”，或是格萊姆時(shí)代的“古典
現(xiàn)代舞”,，以及此后的當(dāng)代舞,，堪寧漢之后的“后現(xiàn)代舞”，甚至雨
后春筍般的新秀們的“后后現(xiàn)代舞”,， 還是德國(guó)流派的“新舞蹈”,，或
“表現(xiàn)派舞蹈”和“中歐舞蹈”，以及新一代的舞蹈劇場(chǎng),，我們均可稱
之為“現(xiàn)代舞”,。原因很簡(jiǎn)單：它們盡管千差萬(wàn)別，但都竭力與自己
所屬的那個(gè)特定時(shí)代,，甚至與即將到來(lái)的那個(gè)時(shí)代相吻合,，屬于
“一種相對(duì)較為開(kāi)放的舞蹈體系”。
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